Помощь писателю: Top 10 помощь писателям ideas and inspiration

В помощь начинающим писателям / Александр Волк

Всем доброго времени суток!

Хочу поделиться своим опытом в писательском мастерстве. Сразу проясню: я ни в коем случае не считаю себя каким-нибудь гуру писательства или тем, кто покорил эту кухню.

Часто вижу писателей, мечущихся по волнам интернета в поисках совета, что делать дальше, когда книга написана. Именно поэтому я решил обобщить собственный опыт, быть может кому-нибудь он поможет.

Лично я, когда написал Оружие, столкнулся как раз с этими проблемами. Я не знал ни что мне делать, ни куда идти, как быть дальше. Жаль, что в то время я не наткнулся на похожий пост.

Сразу хочу отметить, я не преследую цель кого-то чему-то научить, не утверждаю, что все сказанное тут — сплошная истина. Это лишь история моих ошибок, спотыканий и неудач. Прислушиваться ли к чему-то — решайте сами.

Так же я не буду называть какие-либо издательства, площадки и группы дабы не вызвать предвзятого мнения.

У вас на руках готовый роман, но вы не знаете, что делать дальше? Сидите с глупым видом (как было у меня) и гуглите: я написал книгу, что делать дальше? Моменты, на которые я советую обратить внимание.

1. Качество текста.

Когда ставится последняя точка, автор самодовольно закрывает дописанную книгу и стремится рассказать всем о созданном шедевре. И… тут можно обжечься в первую очередь.

Дело в том, что писательство — вещь крайне тяжёлая, требующая усидчивости, фантазии и грамотности. И быстро тут никак не получится. За время работы глаз замыливается, элементарные ошибки сливаются с текстом, от чего их просто не замечаешь.

Как делаю я?

После окончания книги даю ей отлежаться от недели до месяца. Этого должно хватить, чтобы по-новому взглянуть на свой труд и исправить недочёты.

Как пример могу привести такой случай:

Дописав первую книгу, Оружие, я принялся ее тут же редачить: расставлять главы, править знаки и выискивать опечатки. Пробежавшись по книге раза 3-4 подряд, я её выложил. Уже после написания Ретрокса решил перечитать. Казалось, у меня текла из глаз кровь. Пожалуй, навсегда запомню предложение: она девочка Лика сказала. Ужас.

Так же в этом пункте хочу отметить ещё одну интересную вещь. Если есть возможность, найдите бету. Такой человек, первый прочитавший ваш труд. Не обязательно писатель.

Для чего это нужно?

Не секрет, что каждый человек — уникальная личность. И каждый текст воспримет по своему. Вполне возможно, понять задумку автора будет сложно, потому как читатель не видит всей картины. К тому же, бета может указать на слабые моменты, которые не заметил автор.

Сразу хочу отметить, что бета — лишь стороннее мнение одного человека. Не стоит из-за его недовольства переписывать книгу. Ко всему надо подходить с умом.

2. Встречают книгу по обложке.

Конечно, можно просто взять картинку из интернета, но это получится не оригинально и не красиво. Согласитесь, вам самим было бы не очень приятно узнать, что ваш труд кто-то нагло использует.

Найти художника легко по тематическим группам, объявлениям, постам и форумам. Не забудьте изучить портфолио, дабы сэкономить своё и его время. Дальше, пишите в личку и договаривайтесь о цене, обложке и сроках. Важная вещь: художник читать ваш роман НЕ БУДЕТ! Так что подготовьтесь заранее, что вы хотите видеть. Обычная цена варьируется от 1к до 5 в зависимости от сложности работы и таланта мастера.

Знаю, что можно заказать и за 20к бомбическую, лучше чем в играх картинку, но зачем? По крайней мере начинающему автору.

Сразу обговорите, что вы покупаете работу с правами на неё. Конечно, я ни разу не слышал, чтобы у кого-то возникала с этим проблема, но некоторые издательства требуют такого подтверждения.

Тру стори. Я, когда написал первую книгу, повёлся на первое же предложение об «универсальной» обложке от издательства. Заплатил 5к. После узнал, что придумать её должен сам. Да и то, она будет создана в фотошопе. Хотите художника? Доплатите. По итогу, когда стали обговаривать конечный продукт, большинство идей отмели: сложно найти материал без авторских прав. В итоге слепили из того, что было. Не скажу, что обложка мне не понравилась, но за 5к художники нарисовали бы 2 куда лучшие.

3. Публикация.

Подошло время, когда текст вычитан и отредактирован, обложка готова, аннотация написана и следующий шаг — публикация.

И да, про аннотацию тоже не нужно забывать. Она должна цеплять не меньше обложки.

Отличный вопрос для автора: куда податься с написанной книгой?

Конечно, лучше всего изучить СИ сайты и понимать, где примерно обитает ЦА вашей работы. После этого сделать уклон на данный портал. НО! Я советую все равно публиковать книгу везде. Для чего это нужно? По сути, это та же лотерея. Быть может где-то она выстрелит лучше. Так будете по чуть-чуть набирать первых читателей.

Как лучше всего публиковаться?

Выкладывать всю книгу сразу не целесообразно. На каждой СИ площадке есть раздел «последние обновления». Как только книга пополняется на определенное количество знаков, она мелькает там. Все просто: чем чаще мелькает, тем больший шанс, что вашу работу заметят большее число людей. Именно по этой причине многие авторы делят большие главы на части, публикуя их по отдельности.

Мой опыт: я публиковался везде, где мог. И в принципе отклик был. Люди читали и комментировали. Везде, кроме АТ, если так вспомнить.  

Когда книги прочли те, кто хотел и активность упала, я решил остановиться на какой-то определенной площадке и заняться рекламой на ней. Тут на меня повлияли пара писателей, которые и порекомендовали остановить выбор на АТ (за что я им очень благодарен!).

К тому моменту я пошерстил просторы интернета на темы публикации и набора читателей. Как раз и узнал, что частями намного профитней выкладываться, нежели целиком.

Приняв для себя решение, я удалил обе книги с портала и выложил их по-новой, распределив выход глав.

Подошло время уходить в армию, поэтому рекламой я не занимался. (хочу сразу оговориться, что брат по моей просьбе раз в пару месяцев выкладывал книгу в группу АТ)

После первоначальной выкладки просмотров на каждой было около 1500-2000. Когда я вернулся с армии — 7000-10000.

Если вы не планируете заниматься сольным плаванием, а хотите связать свою судьбу с издательствами, то, помимо того, что вы отправите черновики везде, где только можно, все равно выкладывайтесь на СИ площадках. Издательствам важна не глубина вашей мысли (хотя без этого никуда), а прежде всего то, как она зайдет клиентам, то есть читателям. К тому же, многие издательства смотрят на популярность книги, реакцию читателей и тд. Поэтому, я считаю, что лишним не будет, а наоборот поможет в заключении контракта.

Да, с бумажными издательствами я дел не имел, поэтому опыт мой лишь поверхностный, состоящий из разговоров с представителями, выписками из статей и собственными наблюдениями.

4. Реклама.

Нет, это не рекламная пауза, а неотъемлемая часть жизни писателя.

К сожалению, просто написать книгу не достаточно. Знаю писателей, который предпочли сотрудничать с издательствами лишь потому, что не хочется заниматься ничем, кроме работы над книгами.

В свое время наткнулся на интересную фразу: это не ваша книга плоха, просто читатели ее еще не увидели.

Конечно, может быть книга и правда не очень. Но идея мне понравилась.

Так что от рекламы зависит многое. Есть и такая фраза: лучшая реклама вашей книги, это новая книга. Вещь, конечно, интересная и стоящая, но слишком долгая, верно? Поэтому расскажу о нескольких простых способов, с чего можно стартануть.

1. Группы самих СИ площадок.

В них публикуют бесплатно и охотно, главное, чтобы вы грамотно оформили «предложку». С этим проблем быть не должно, достаточно полистать ленту.

2. Тематические сообщества.

В ВК(говорю о нем, так как это наиболее распространенная сеть) множество тематических групп по тематике вашей книги, для писателей, читателей и художников и так далее. Достаточно лишь сесть и заморочиться. Не нужно искать миллионники, смотрите на ЦА, общий настрой группы и вкусы. Большинство сообществ охотно публикуют предложенные посты. Чем раскрученней группа, тем большая может быть цена. Хотя многие сделают это бесплатно.

К слову, если поискать, то можно найти даже списки от таких же писателей, где можно бесплатно опубликоваться.

Дальше. В большинстве тематических групп есть обсуждения с названием: творчество наших участников, мои книги, что советую почитать и тп. Обязательно оставьте заметку и там.

Не стоит забывать, что в большинстве групп свои правила. Советую сначала ознакомится с ними. Вы ведь всего лишь хотите, чтобы вашу книгу прочитали, а не слыть нарушителем порядка.

Так же, если слишком заморочиться (я так не делал, но знаю писателей, кому такой способ очень помог), можно кидать в группы тематические картинки и цитаты из вашей книги. Это выйдет куда тяжелей, но и эффект окажется заметно лучше.

3. Ваши друзья.

Первыми, кто проявит интерес к вашей работе, это друзья и знакомые. Нагло пользуйтесь этим. Трубите о своей книге, пишите посты, скидывайте ссылки. Друзья и знакомые — вот первые читатели, которые дадут толчок остальным.

Конечно, не стоит быть слишком навязчивым. Ко всему надо подходить с умом.

И, что главное, просите отзывов! Для некоторых читателей важно сначала услышать мнение других. Быть может такой комментарий окажется решающим на весах сомнения проходящего мимо человека.

Мой пиар:

Сразу об отзывах. Я прошу всех, кто прочитал, оставить свое правдивое мнение. Если где-то что-то не понравилось, прошу так и написать. В конце концов, всегда ведь видно, писался отзыв от души или просто фейковая ерунда.

В принципе я делал все так, как описал выше. Скидывал свои книги с ссылкой на ресурс. На тот момент, скажу честно, я не знал о существовании многих СИ площадок. Поэтому, когда я уже остановился на АТ, отыскал большинство своих постов и поменял финальную ссылку. Да, пользы с набором читателей на новой площадке это не принесло, но заниматься тавтологией я не стал.

5. Критика.

Словом можно убить, и кому, как не писателям, это известно. Как бы сейчас высокомерно не звучали мои слова, советую понять несколько истин:

1. Не все, что вы пишите, шедевр.
2. У людей бывают разные вкусы.
3. Каждый человек индивидуален и имеет собственное мнение.
4. Не стоит читать комментарии, если вы не готовы к критике.
5. Умейте признавать свои ошибки.

Не буду распинаться, что я понял смысл жизни. Это лишь мои личные наблюдения, к которым я пришел за время моего писательства.

Я, как и каждый, думаю, писатель, после окончания книги знал: у меня шедевр! Бомба, которая поразит сердца людей! Пока пытался разобраться, почему же мою книгу не читают, оказался в одном сообществе, которое практиковало идею группового написания романа. Суть проста: пишем толпой определенный отрывок. Читаем товарищей и комментируем.

Я решил поучаствовать, ведь это интересный ценный опыт. Именно там и был создан Ретрокс. Но речь не об этом.

Именно в этот период писательской жизни я столкнулся с многими разочарованиями. Помню, как я публиковал отрывок с мыслями: ну сейчас я всех поражу своими текстами! И как же больно (да, не побоюсь этого слова), когда меня обкидывали всем, чем можно, ругая мой текст и указывая на недочеты.

Хотелось ли мне бросить? Да, и не раз. Но я стиснул зубы и продолжил писать. На самом деле, оглядываясь назад, тот опыт дал очень многое.

Самым ценным оказалось знакомство с писателями, такими же как и я. Простые, интересные и разные люди, которые где-то поддержали, где-то посоветовали, поделились опытом.

Благодаря перечитыванию чужих текстов, я научился видеть ошибки, что помогло мне при собственной редактуре. Слыша чужое не предвзятое мнение о своих книгах, я по-другому смотрел на некоторые события в сюжете, понимая, что читатель не видит столько, сколько держит в голове автор.

Я подружился с критикой. Научился (сам себя хвалю!) отделять хейт от конструктива.

Считаю, нужно уметь прислушиваться к критике. Но это не значит, что (пример) увидели комментарий «а почему бы не добавить ГГ 3ю ногу?», тут же побежали редактировать и лепить ему эту самую ногу. Нет. Нужно научиться вычленять важное, понимать, почему так и что можно с этим сделать. И ни в коем случае не кричать: я — гений, а вы — тупые!

На одной из площадок я получил гневный отзыв (как бы их было много, но этот мне запомнился лучше остальных). Читатель бушевал, что книга говно и время на нее тратить не стоит. И расписал почему так считает. Проанализировав, я понял, что читателю не понравилось построение глав и идея повествования сюжета, плюс некоторые сюжетные повороты.

Да, она смотрела не так, как я, автор, на многие сюжетные вещи. Наши мнения различаются, и я не хочу сказать, что мое мнение — истина. В этом комментарии я увидел, как можно еще воспринять книгу со стороны, на что обращают внимание читатели, и что кого раздражает.

Речь идет об Оружии. Она состоит из трех частей. В конце первой случился сюжетный поворот, который многим пришелся не по душе. Многие бросали на этом моменте чтение, писали в личку и гневались, что книга слита.

Конечно, можно было бы изменить проблемные моменты, но я не стал. Эта книга получилась такой, какой я ее видел, хотел создать. Пусть она вызывает негатив, главное, автор доволен.

К чему я тут себя хвалю? Считаю, что нужно проще смотреть на критику. От автора зависит, просто пропустит чей-то комментарий мимо или постарается выбрать из него достаточно пользы для себя. И, конечно же, все хорошо в меру.

Кстати, многие писатели советуют не читать комментарии и не слушать кого-то при написании книги, чтобы не изменять своим идеям.

6. Круг общения.

Старайтесь общаться с такими же писателями, ищите тематические группы и объединения. Для чего?

Ответ прост: там сидят такие же люди, как и вы. Общаясь с кем-то, вы делитесь опытом, интересными наблюдениями, знаниями и новостями.

Существует куча групп писателей, где можно бесплатно выложить свой рассказ или проблемный отрывок, а вам скажут общее впечатление и слабые места.

У каждого писателя свой подход к тексту, рекламе, читателям. Общаясь, вы можете многому научиться.

В заключение я хочу подвести итог. Если книга хорошо написана, вычитана, имеет приличную обложку, то, приложив кучу стараний с рекламой, ее будут читать. Конечно, главное понимать, готовы ли вы тратить на это время и силы. При должном старании можно добиться любых высот. Так не только в писательстве, но и в жизни.

Если вы дочитали до этого момента, то хочу сказать вам за это спасибо. Надеюсь, вы почерпнете для себя что-то полезное. Верьте в свои силы. Всего наилучшего!

10 советов начинающим писателям от Энн Ламотт

Книга Энн Ламотт «Птица за птицей» запомнилась мне многим. Во-первых, у Энн получилось очень интересно рассказать историю своей жизни. Во-вторых, в книге действительно много полезных советов для писателей, которые можно применить на практике. Глупо было бы верить советам писателя, книга которого откровенно не удалась или была бы неинтересной.

Найти советы начинающим писателям совсем не сложно. Только на Лайфхакере таких статей уже гораздо больше, чем несколько. Поэтому я постарался выбрать самые интересные, а главное, ранее неизвестные советы. Пришлось практически второй раз перечитать книгу, но это того стоило.

Вам не всегда будет нравиться то, что вы пишете

В девяти случаях из десяти мне не нравится то, что я пишу. Когда я перечитываю черновики и статьи, которые писались в стол, мне становится немного не по себе. К сожалению, другого способа становиться лучше не существует. Для того чтобы совершенствоваться, вам потребуется очень много писать. И далеко не всегда результат будет вам нравиться. Это нормально.

Публиковаться не так важно, как думают многие

Это примерно как думать, что чайная церемония нужна ради чая. На самом же деле церемония нужна ради церемонии. Так и с писательским делом.

Творчество нужно писателю само по себе — чтобы писать. Не стоит стремиться к тому, чтобы вашу книгу или статью опубликовали.

Публикация явно должна быть в списке ваших приоритетов, но не ставьте её на первое место. Пишите ради того, чтобы писать.

Хорошо писать — значит рассказывать правду

Кажется, что правду писать проще всего. Ведь гораздо сложнее сначала что-то придумать, придать этому форму и написать. На деле всё не так. Написать правду так, чтобы она была интересна и понятна читателю, это так же сложно, как искупать кошку.

Если не знаете, о чём писать, начните с детства

Пишите о самом начале. О том времени, когда вы только начали осознавать себя и мир вокруг. Если ваше детство было плохим — получится мрачный рассказ, если хорошим — получится яркая и красочная история. Однако, независимо от того, каким было ваше детство, поначалу результат вашего труда всё равно будет ужасным, но главное — это начать.

Любой, кто пережил детство, набрал достаточно материала на всю оставшуюся жизнь.

Фланнери О’Коннор

Когда вы начнёте вспоминать о всех подробностях детства, материала может стать настолько много, что вы не поймёте, как вообще можно обо всём написать. В таком случае сужайте рамки и пишите об отдельных событиях, временных периодах или людях.

Садитесь писать в одно время каждый день

Ламотт говорит о том, что такой ритуал приучит подсознание включаться в творческую деятельность. Садитесь за стол в 9 часов утра, или в 7 вечера, или в 2 часа ночи — когда вам больше нравится. Первый час вы наверняка просто будете смотреть на белый лист бумаги или экран компьютера, как идиот. Потом вы начнёте качаться из стороны в сторону. Потом вам захочется поковыряться в носу — не стоит этого избегать. Вы начнёте хрустеть пальцами, потягиваться, гладить кошку, грызть ногти или кусать губу. И лишь потом вы, возможно, сможете начать писать. Дотерпите до этого момента.

Писать лучше маленькими порциями

Если вы задумали невероятный труд, то из-за страха перед его размером вы можете впасть в ступор. Пишите маленькими порциями. Не бойтесь брать паузы и отдыхать.

Писать роман — это как вести машину ночью. Видишь только то, что фары выхватывают из темноты, и всё же так можно проделать весь путь.

Эдгар Доктороу

Вам не обязательно сразу же видеть всю дорогу — достаточно ближайшей пары метров. Так и в писательстве: не старайтесь осилить всё и сразу, а пишите маленькими порциями — так вы не сойдёте с ума.

Не бойтесь отвратительных набросков

Читая книгу Стивена Кинга, Чарльза Буковски или Сэлинджера, вы думаете, что такие истории получаются у них с первого раза. Но это не так. У всех хороших писателей бывают первые отвратительные наброски. А потом вторые, третьи, четвёртые. Затем приходит очередь сносного черновика, и лишь после него получается что-то толковое.

Почти всем, даже великим писателям, творчество даётся нелегко. И единственный способ начать писать — это набросать слабый, отвратительный черновик.

Перфекционизм — враг писателя

Желание сделать идеально будет преследовать вас постоянно. С одной стороны, это хорошо, с другой — перфекционизм убивает в тексте жизнь. Стараясь избавиться от ненужного мусора, вы будете черкать, уменьшать и менять текст до тех пор, пока он не станет сухим и безжизненным. Знайте меру.

Автор должен располагать к себе

Вспомните о своих любимых актёрах. У каждого из вас точно наберётся парочка. Вы наверняка готовы смотреть даже самый ужасный фильм, если там снимается ваш любимчик, верно? Да что уж там, вы бы и прогноз погоды смотрели без остановки, веди его ваш любимый актёр.

С писательством так же. Вы как автор должны располагать к себе.

Если ваш взгляд на жизнь совпадает со взглядами читателя и у вас получается выражать те мысли, которые тоже приходили читателю в голову, то ему уже не так важно, что происходит в вашей книге. Он будет читать её в любом случае.

Опробуйте на ком-то свой материал

Найдите хорошего друга, родственника или коллегу и попросите его беспристрастно оценить то, что вы написали. Им не обязательно тоже быть писателями, ведь вы наверняка пишете для обычных людей. Стороннему глазу гораздо легче увидеть все недостатки и просветы в вашем тексте, а они там есть, не сомневайтесь.

Хорошо писать — это полезный навык, а выработать его не так сложно. Лучший путь — через «Инициал», бесплатный и крутой курс писательского мастерства от редакторов Лайфхакера. Вас ждёт теория, много примеров и домашки. Справитесь — будет легче выполнить тестовое задание и стать нашим автором. Подписывайтесь!

В помощь начинающему писателю… — БлогДенис Петриков

 

Как известно правила созданы чтобы их нарушать. Я бы добавил – если это не правила здравого смысла! Или дорожного движения с пожарной безопасностью! И уголовного кодекса также, наверно, касается. А пальцы и розетка? – это святое, это можно. В общем, по моему скромному мнению, фраза в начале абзаца благотворно соотносится только с правилами творческими. Литература, живопись, фотография и всякое разное, куда порой стоит внести некоторую нестандартность и свежесть. К чему вся эта демагогия? Да к тому, что, чтобы правило с умом нарушить, его необходимо знать. А когда правила не знаешь и нарушаешь, получается чёрт знает что. Обычно. Ну да ладно, в печку вступление. Начну с главного — статья ниже не моя. Однако она – первое, будет очень полезна начинающим авторам пробующим себя в жанре фентази и попаданства. Второе, скорее всего доставит определённое удовольствие читателям, в смысле которые не авторы, так как написан текст весьма неплохо. Публикуется с разрешения автора статьи — Barmaglo ([email protected]) Это важно, авторы знают почему. Пунктуацию с грамматикой не трогаю. Приятного чтения.

PS. Сам согласен не со всем ниже…

 

«В помощь начинающему писателю, от профессионального читателя.

Предисловие

Пока возник небольшой перерыв в переводах, я подумал, что как раз есть время для того, чтобы изложить свои мысли на бумаге (хоть и в электронном виде 🙂 ).

Так что все, кто зашел сюда, думая, что это новый перевод от меня, должен Вас огорчить, это не так. 🙂

Поскольку я большой любитель почитать что-нибудь новое и интересное, то периодически в своих поисках новенького, натыкаюсь на обсуждение того или иного произведения, с воплями про Рояли в кустах, Мэри Сью и т.д. При этом, обе стороны (и автор, и читатели) обычно не утруждают себя аргументами, со стороны читателей слышно, что так не бывает, а со стороны автора (и его группы поддержки), аргументом является, что это иной мир и магия, так что нечего тут говорить о реализме 🙂

Мне всегда хотелось сделать сборник того, чего делать в произведение не стоит, в отличие от большинства обсуждений в интернете, я постараюсь аргументировать, почему я думаю, что того или иного делать нельзя.

Вот данный файл и является этим самым произведением, о котором я так долго думал, но который мне было так лень делать, ведь это значит, что надо собирать все свои мысли в кучу, да и время…время…его всегда не хватает.

Итак приступим:

1. Судьба.

Судьба или, например пророчество, которое давно возвестило о приходе спасителя/героя и т.д. Известная тема со времен древней Греции, именно греки в своих произведениях частенько писали на тему злого рока и предсказаний, которые сбывались, не смотря на все попытки людей отсрочить неизбежное. В ту же копилку идет попытка Ирода вырезать всех младенцев, чтобы предотвратить появления царя иудейского.

Чем плох такой сюжет, так же понятно с давних пор, тем, что человек лишается хоть какого-то влияния на все происходящие события. То есть не важно, что и как будет делать Герой/Злодей, конец все равно известен и все усилия тщетны.

То есть, наличие судьбы(пророчества), фактически обесценивает все действия героя. Да, он конечно победил злодея, ну так ему на роду это было написано, что тут такого важного или удивительного?

Он мог вообще никуда не ходить в поход, но если ему на роду написано убить злодея, то в тот момент, когда он просто чистит свой меч, злодей совершит ошибку в заклинании, следствием чего окажется телепортация данного меча в сердце злодея и как итог, его смерть. Таким образом, предсказание будет исполнено в независимости от желания и усилий сторон.

К сожалению, как я и писал выше, это сводит на нет все усилия и превозмогания героя.

Грубо говоря, ценна не сама олимпийская медаль, а путь к этой медали. Именно людей прошедших этот путь и уважают за приложенные силы и достигнутый результат. Любой новый русский может купить на рынке олимпийскую медаль и носить ее на шее, станут ли его за это уважать? Очень сомневаюсь, скорее всего, наоборот будут смеяться, как когда-то смеялись над Брежневым и его медалями.

Поэтому, на мой взгляд, не следует вводить в свое произведение Судьбу или Пророчество, которое напрямую влияет на героя или направляет его действия.

2. Боги

Тоже очень сложная тема. То есть если бог используется как какая-то идея, то это в принципе не плохо, до тех пор, пока он собственноручно не начнет влиять на происходящие события.

Как только Бог начинает оказывать непосредственное влияние и подыгрывать одной из сторон, то все написанное выше про судьбу можно смело применять к данному пункту.

Мало того, возникают еще и дополнительные вопросы, чем же Бога сумела заинтересовать та или иная человеческая букашка. Ведь очень редко авторы утруждает своего главного героя следованию сложным обетам, каждодневным молитвам и т.д.

То есть, понятно, что если мы говорим о ГГ, который является священником, проводит все свои дни в молитвах богу и при этом старается всех направить на путь истинный, то тут еще можно как-то понять, по какой причине Бог ему помогает, но я таких книг что-то не припомню, в абсолютном большинстве книг, герой раздолбай, который всех посылает лесом, но которому, по только автору известным обстоятельствам благоволит бог, а то и сразу несколько.

А любому читателю известно, что просто так ничего в этой жизни не дается…

Далее, в произведениях без магии отделить божественное деяние от деяния людей довольно просто, все, что не укладывается в законы физики — это божественное чудо. В книгах же, где присутствует магия, как отделять деяния магов от деяния богов? Чем отличается какой-нибудь архимаг от бога? Ведь в большинстве случаев последствия колдовства архимагов такие же, как и при вмешательстве богов, например ураганы, или цунами, пробуждения вулкана и т.д. Так зачем плодить сущности? Используйте бритву Оккама, он не зря ее изобрел 🙂

Затем возникает вопрос ошибочности деяния бога. В нашей христианской культуре, бог подразумевает непогрешимость, поэтому действия, которые будут видеться читателю как не оптимальные, будут вызывать у читателя когнитивный диссонанс.

То есть, на мой взгляд религия, как факт, в книге это хорошо, это позволяет показать конфликт светской и духовной части жизни, но при этом направлять и осуществлять действия данной религии должен не бог, а папа римский или архимандрит (как его не назови), поскольку это сразу снимает и вопрос ошибочности того или иного действия (люди как известно могут ошибаться, в отличие от богов), да и обосновать благоволение иерархов церкви к главному герою/злодею будет гораздо легче.

3. Телепорты

Очень болезненная тема. Начать с того, что само наличие телепортов в мире убивает практически 90% возможностей для написания интересных книг. Ведь множество лучших книг, они как раз и есть про путешествия из точки А, в точку Б и про приключения которые встретились на этом пути герою.

Начиная от «Трех мушкетеров» Дюма, которые отправились из Парижа в Лондон, чтобы доставить подвески королевы и заканчивая «Властелином колец» Толкина, где описывается путь с кольцом до Ородруина.

Только представьте себе, как сократился бы «Властелин колец», если бы Гендальф, взяв в охапку Фродо, телепортировался бы к вулкану, после чего пинком бы отправил в жерло и Фродо и кольцо с ним в придачу. 🙂

Не понадобилось бы никакого трехтомника. Думаю, можно было бы ограничиться рассказом страниц на 10. Но Вы действительно, как автор, хотите этого?

Даже стационарные телепорты в городах сильно меняют всю жизнь. Зачем дороги, когда есть телепорты? Как осаждать город, когда в него постоянно доставляют пищу и подкрепление? Как партизанить, если врагу достаточно захватить телепорт и он обеспечен регулярным и бесперебойным снабжением? Как проводить линию фронта и навязывать сражение, если в любой момент враг может оказаться в тысячах миль от того места, где он только недавно был? Зачем содержать в каждом городе гарнизон, если можно его в любой момент перебросить туда? Как защитится от телепортации армии в тыл своей армии?

эти и еще много других вопросов возникают при наличие стационарных телепортов, что же говорить про индивидуальные? Или того хуже, заклинание телепорта?

Когда Герой в любой момент может телепортироваться куда угодно, это же полный ужас для автора! Как организовывать схватку с превозмоганием превосходящего силами противника, когда в любой момент Герой может покинуть схватку? А затем вернуться, отдохнувший и посвежевший, да еще и с подкреплением?

Как заставить Героя страдать во время перехода через пустыню, если он в любой момент может достать себе заклинанием воду и еду, а то и не дай бог, целый дом со всеми удобствами?

Да, авторы конечно же пытаются обходить эти ограничения, но как! Костылями. .. Например, либо лишая Героя данных сил, либо внося какие-то помехи в их действия. То есть, сначала создаем проблему, а затем героически ее преодолеваем. 🙂

Таким образом, я считаю, что наличие телепортов в книге в большинстве случаев — зло, от которого надо избавляться.

4. Полеты.

Фактически большая часть того, что было написано выше про телепорты, так же относится к полетам и умению героя летать, либо наличию транспорта способного летать. Горы? Овраги? Леса? Зыбучие пески? Болота? Вы вообще о чем? Зачем преодолевать все эти препятствия, мучиться, когда можно просто сесть в комфортабельный зеппелин (например) и попивая чаю с каковой, спокойно лететь на точку назначения? Ведь при полете, как это ни странно, кратчайшее расстояние между двумя точками, действительно является прямой, а не как своими ногами и пешком напрямую через болото…

Далее, обладание возможности полета дает возможность фактически беспрепятственно избивать любого монстра/моба/врага, если у него нет такой же возможности полета. Ну действительно, что может быть легче и разумнее, чем взлететь повыше и постреливать оттуда из лука по вражескому отряду. Ведь стрелы вниз летят гораздо лучше, чем вверх. И всегда можно подняться на такое расстояние, что выстрелы до Вас доставать не будут, а вот Вы врага очень даже будете.

Стены города так же, как таковые, теряют всю свою нужность. Какой смысл в них, если любой человек/маг может легко через них перелететь. Что сразу приводит к выпадению целого пласта проблем с попаданием в защищенный город через канализацию населенную монстрами или через гильдию воров, которые так и норовят предать или воткнуть нож в спину…

Это как в современном мире, развитие оружия и техники привело к такому уровню, что обносить стенами город просто неразумно. Ну, действительно, если можно, например, навьючить на пегаса пару десятков бомб, то можно спокойно летая над защитниками кидать их в нужные места, не заморачиваясь с какими бы то ни было катапультами или другими сложными инженерными сооружениями.

Почему дракон всю жизнь считался имбой? Потому что мало того, что бронированный и дышит огнем, так он еще и летает.

Таким образом, можно сделать простой вывод, что возможность полета для героя и его соратников, это огромный минус. С другой стороны, такая же возможность для монстров, которые встречаются на пути героя, делают историю более интересной и разнообразной.

Замечу, что наличие возможности полетов мешает даже произведениям именитых мастеров.

На эту тему даже снят небольшой мультик, кому интересно могут посмотреть его, например, тут: https://www.youtube.com/watch?v=CLOcVm4tIbU

🙂

5. Слабость Героя

Да, да, Вы не ослышались, именно слабость героя и делает его интересным. В первую очередь надо понять, что любая книга, не важно, пишите Вы о космосе или о фентези, это в первую очередь книга о людях и их взаимоотношениях.

Для того, чтобы показать отношения между людьми, надо чтобы они были нужны для чего-то друг другу, тогда все их взаимоотношение не будет выглядеть натянутыми.

Давайте теперь посмотрим как, например, гейм дизайнеры решают проблемы социализации игроков. Они искусственно ограничивают возможности игроков, делают так, чтобы один и тот же игрок не мог быть одновременно и танком, и хилом, и дамагером.

Даже самый великий нагибатор вынужден искать себе компанию, где со временем найдет себе новых друзей и возможности, что удержит его в игре намного дольше, чем любой новый контент.

И здесь мы плавно подходим к тому, почему читатели так не любят таких персонажей как Мери Сью (Мартин Сью), просто потому что, если человек самодостаточен, может лечить, может калечить, может драться на мечах как лучшие бойцы и при этом является мега архимагом, то сразу возникает вопрос, нафига ему соратники? Чтобы висеть на его ногах гирями и путаться под ногами? Тогда какое социальные взаимодействия могут быть между ними, когда один может все, а остальные просто статисты для подчеркивания его величия? То есть весь интерес к книге сходит у читателя на нет. Начинаются вопли о картонных персонажах и так далее. А почему персонажи картонные? А как им быть другими, если они для сюжета не нужны, от слова никак? Ведь герой может делать все, что угодно и соратники ему не нужны.

Мало того, самому автору становится очень сложно создать для такого героя интересную ситуацию.

Напали на него сотня воинов, он повел левой бровью, и его мега магия стерла их в пыль, напали сотня магов, он в мгновения ока порубил их мечами.

Далее, плохим тоном является подача информации читателя напрямую от автора. Просто потому, что слова автора, это истина в последней инстанции. Автор в своем мире не может быть неправ. В то время как информация, приходящая от персонажей книги может быть неполной, неверной и просто быть настоящей дезинформацией.

Но как подать такую информацию читателю? Только в разговоре между персонажами. Но разве можно придумать какого-то персонажа, которого будет слушаться Мери Сью и с которым захочет общаться? Конечно нет, это будет выглядеть как минимум ненатурально. Такой персонаж ценит и любит только себя. Отсюда и получаем героев, страдающих шизофренией.

Различных «Хомяков», «Жаб» и прочих пресмыкающихся, с которыми Герой ведет беседы внутри свое головы. Выглядит это откровенно убого…

Не делайте своего героя мастером всего. Пусть он умеет хорошо, что-то одно, например, будет прекрасным мечником, тогда для квеста ему понадобится как минимум лекарь, магик и вор.

Что дает просто моря возможностей дать читателю нужную информацию опосредованно, то есть через диалоги между персонажами.

Скажем если автор хочет довести до читателя особенную ценность того или иного предмета, то он может сделать это в диалоге ГГ с вором например, а если сложность какого-либо проводимого врагом ритуала, то эту информацию может до ГГ спокойно довести маг.

Далее, наличие группы персонажей позволяет показать конфликт интересов.

Давайте остановимся на этом подробнее, например, для книг с Мери Сью, в главной роли, проблема написания новой книги заключается в том, что враг должен соответствовать как минимум уровню героя. И если в первой книге это не смотрится так уж смертельно, когда ГГ развивается из грязи в герои победившего темного властелина, то в следующей книге враг должен стать еще сильнее для того, чтобы герой мог развиваться дальше, что может сделать автор? Натравить героя, например, на демонов и богов… А дальше?

Теперь, возьмем для примера, историю о поверженном темном властелине и четверке героев (воин, вор, маг и клерик), в первой книге они вместе преодолевали препятствия на пути к своей цели и вот они ее добились, все что осталось, это донести кулон снятый с тела темного властелина — заказчику. Но тут и возникает коллизия, например воин, следуя своему обету, хочет отнести амулет заказчику, при этом клерик считает, что оставлять такую вещь в руках смертных опасно и предлагает сдать его церкви, в глазах вора светится жажда наживы, когда он только представляет, сколько за такой амулет отвалят на черном рынке, а маг думает, что уж такой-то могучий маг, как он, сумеет подчинить злобную силу амулета себе и нанести окружающим с помощью него радость и благолепие, а амулет, к тому же, обладает своей собственной волей, и во снах нашептывает разное бывшим соратникам. .. Чувствуете? Мы совершенно не увеличиваем уровень врагов противостоящих герою, но какой сюжет закручивается? Сколько вариантов неожиданных союзов между недолюбливающими друг друга людей, сколько возможностей для внезапных поворотов сюжета!

Так что делайте своего героя слабым. Если он сильный маг, делайте так, чтобы без своего жезла он был слабее ребенка, или если он огненный маг, то делайте так, чтобы в дождь он не то что ничего сделать не мог, а почти помирал, это открывает множество путей для развития сюжета.

Кроме того, это довольно реалистично. Чем более высокого уровня в чем-то хочет достичь человек, тем больше он должен специализироваться на своем деле. Ну действительно, сколько за все время существования людей было нобелевских лауреатов по физики, которые одновременно с эти были бы чемпионами по боксу в тяжелом весе? 🙂

Если Вы даете своему Герою какой-то магический предмет, давайте этому предмету и темную сторону. Скажем, дали Вы своему герою колечко, которое делает его невидимым и позволяет выходить сухим из воды? Так сделайте, так, чтобы за этим колечком охотился его истинный владелец, который пошлет за ним девять Назгулов, подчиненных.

И одно это, может помочь, Вам написать продолжение тома на три минимум 🙂

6. Политические пристрастия.

Их в Вашей книге не должно быть от слова вообще. Поймите, люди покупают фентези и фантастику для того, чтобы отдохнуть и отвлечься, если в книге они вдруг увидят очередную политическую агитку на злобу дня, то это, скорее всего, вызовет раздражение и книга направится напрямую в мусорное ведро.

Еще хуже, если читатель не разделяет Ваших политических взглядов, в таком случае, как бы хорошо Вы не написали книгу, но она читателю не понравится.

Избегайте любых слов, которые однозначно определяют политические пристрастия автора (такие как ватники, анчоусы, дерьмократы и т.д.)

Если Вы черпаете вдохновение в реальной истории, то это, несомненно, очень правильный путь, но старайтесь замаскировать источник Вашего вдохновения так, чтобы читатель не смог опознать, откуда взялось то или иное событие в книге. Поскольку как только читатель проведет параллели с известной ему историей, то предсказать развязку книги станет очень легко, а значит, половина интереса к книге будет потеряна.

Поэтому никогда, ни при каких условиях не называйте источник Вашего вдохновения в истории. Не надо, Вы ведь пишете свой собственный мир.

И да не надо делать аллюзий, которые понятно всем и каждому. Не надо огромную галактическую империю называть Гардарикой, отвалившуюся от нее часть называть Урканой, а расу местных жителей Урканы называть рогулами, причем наделять их свиноподобными чертами. И это не я сейчас сам все это придумал. Есть такая книжка «Аш», по Еве он-лайн, так вот, это все взято из нее…

Просто подумайте, Вы действительно хотите выглядеть так же убого, как и произведение данного автора?

7. Другие измерения.

В большинстве случаев, ввод другого измерения в книгу не имеет большого смысла, поскольку в большинстве своем, авторы не могут придумать что-то сильно отличающееся от того, что есть на земле и поэтому не понятен смысл, зачем городить весь огород с другими измерениями?

Посмотрите на нашу планету, она огромна! На ней есть все, есть реки, моря, океаны, вулканы, и пещеры, пустыни и вековые льды, зачем Вам еще одно измерение? Чтобы растащить планету по кускам в другие измерения? Зачем?

Далее, как только Вы вводите другие измерения Вам надо с самого начала начинать описания этого нового измерения. То есть, вот только недавно, Вы вводили своего читателя в новый для него мир, объясняли, что здесь и как работает, что можно, что нельзя, вроде все стало понятно, а теперь, вот тебе новый мир и давайте начнем разбираться с ним с самого начала… И ведь придется, иначе новый мир так и останется картонной декорацией и памятником неумению автора понимать, что есть смысл вводить, а что нет.

Вам действительно так нужно это новое измерение для Вашего сюжета?

Серьезно? А расположить это все в старом мире никак невозможно? Правда? Правда — правда? А если подумать? Серьезно так? Ну, если и подумав нельзя, то тогда возможно, что в Вашем конкретном случае это имеет смысл, но в большинстве случаев, это просто делается из-за того, что автор не может связать разные части произведения, сделав переход от одной ее части к другой интересным для читателя.

8. Пролог и смена жанра.

Пролог должен быть коротким. Желательно листов 10 максимум. Вам надо максимально сжато и быстро ввести читателя в курс дела. Именно в этот момент читатель и решает, достойна Ваша книга того, чтобы он потратил на нее время и если Вы растянете пролог на полкниги, то есть шанс, что читатель просто закроет Вашу книгу и забудет о ней.

На этом этапе, читатель простит Вам рояли и некоторые нестыковки. Но только на этом этапе, поскольку он понимает, что Вы создаете базу, наделяете своих персонажей определенными способностями, чтобы двигать дальше сюжет.

Это как создание персонажа в РПГ. Если Вы в прологе говорите, что ГГ 20 лет провел в монастыре изучая боевые искусства, то читатель просто кивнет головой, как бы говоря «Принято к сведению», если Вы попытаетесь позже сделать из какого-либо доходяги мастера меча за две недели, то у читателя начнет возникать закономерное недоумение, почему этого нельзя было вынести в то время, которые было до времени действия книги и соответственно не было указано в прологе?

Еще хуже становится ситуация, когда автор в середине книги переводит книгу из одного формата в другой, например из фентези в фантастику. Поймите, у читателя могут быть совершенно определенные предпочтения в жанрах и если посреди книги Вы вдруг переключитесь на нелюбимый ему жанр, то читатель почувствует себя преданным в своих самых лучших ожидания. Старайтесь не делать такого.

9. Рабство.

Если честно, я против рабства в книгах. И не потому, что я такой вот ханжа, который не хочет видеть ничего дальше своего носа, совсем нет.

Просто потому, что таким образом автор обычно старается облегчить своему герою жизнь. А как мы знаем, чем легче жизнь героя, тем менее она интересна читателю. Герои должны страдать! 🙂

Ну действительно. Если герой плох в магии, что может быть проще, чем купить раба мага? Или раба вора? Зачем сводить людей друг с другом, заставлять их проходить через огонь, воду и медные трубы, учить их доверять друг другу, если достаточно просто купить раба, который выполнит все что надо и не посмеет задать вопросов.

Зачем добиваться любви от местной красавицы, если на рынке рабов, таких красавиц сколько хочешь? Иди и выбирай себе любую, к тому же у нее никогда не будет болеть голова. ..

Еще хуже, если автор к тому же вводит и какую-нибудь магическую клятву, которая делает раба абсолютно преданным своему господину. Во — первых сразу возникает вопрос, почему в этом мире не все ходят с такими клятвами? Это же как удобно для любого начальника. А во- вторых, это сразу убирает кучу возможностей по предательству со стороны рабов, по скрытому саботажу и т.д. что хоть частично, но может оправдать ввод темы рабства в книгу.

Хуже этого может быть только вариант, когда рабыня внезапно воспылает чувствами к своему хозяину… Автор ты серьезно? Вспомни какого-нибудь хулигана в своей школе, который тебя бил и отнимал у тебя деньги, ты его сильно любил? 🙂

А у раба ситуация намного, намного хуже…

10. Имена.

Несколько простых правил. Во-первых, старайтесь давать значимым персонажам имена начинающиеся на разные первые буквы, чтобы у Вас не получалось, что в команде воин Арарун, клерик Агарен, вор Астабен и Маг Аборен. Очень быстро читатель начнет путаться в этих именах и это начнет его злить, зачем Вам это? Букв в алфавите много, займите несколько для самых важных имен и названий местности, которыми будете часто оперировать.

Не делайте слишком сложными имена, что-то типа Абрахмапутрабразхмадрупаторгова, это пример плохого имени, нет, серьезно, Вы правда считаете, что читатель будет это запоминать? Да Вы сами через пару страниц замучитесь писать это имя и начнете его сокращать, так зачем его вводить изначально? Сделайте его сразу коротким, не сношайте мозг читателю там, где это не имеет смысла.

Далее, не надо давать известным вещам новые название, если что-то в Вашей книге «выглядит как утка, плавает как утка и крякает как утка, то это, вероятно, утка и есть» (с), не надо называть утку по другому, не заставляйте читателя вспоминать что же за еда такая Шормундер (Или как Вы там назвали утку? )

Так же и с расами. Если Вы описываете коренастую расу, которая живет в горах, отличается большой силой, работает в забоях, любит пиво и носит бороду, то назовите ее, черт возьми, гномами, не множьте сущностей и Оккама (с), так же как и читатель, будет Вам благодарен. 🙂

Придерживайтесь того правила, что вводить новое название нужно только для чего-то, что не может быть описано в терминах нашего мира.

Далее, имена, которые Вы даете своим героям, должны быть простыми и легко запоминающимися, как этого добиться? Очень просто, берите существующие имена и меняйте пару букв в нем, имя останется привычно для уха, но при этом будет выглядеть необычно.

Например возьмем имя Виктория и заменим пару букв, оно превращается в Висторию. Надо быть Шерлоком Холмсом, чтобы понять, что это не новое имя, а старое, просто с измененной парой букв. Если Вы потренируетесь, то уверяю Вас, все у получится 🙂

11. Излишнее описание.

Очень частая проблема, как у писателей мужчин, так и у писателей женщин, хотя проявляет себя и по-разному.

Если для писателей женщин — это в основном длиннющие описания того, какое великолепное, новое платье у героини, с каким оборочками, какого цвета, с какой вышивкой и какого фасона (ну Вы меня поняли 🙂 ), на несколько страниц, то у мужчин, это описание какого — либо оружия. Вместо того, чтобы просто сказать меч, человек начнет описывать его заточку, из чего сделана гарда, чем обшита рукоять меча (обязательно шкура ската или акулы, чтобы как у японцев! ) и т. д. и т.п. Вместо того, чтобы сказать просто кольчуга, автор начнет долго описывать какая часть данной кольчуги какие из образцов из нашего мира ему напоминают.

Еще хуже, если дело доходит до огнестрельного оружия, тут вспоминают и калибры и прицельную дальность и еще кучу совершенно ненужных параметров. Ну серьезно, Вы же не учебник или справочник пишете? Спросите себя, насколько важно для сюжета, какие оборочки на платье героини? Участвуют ли они в сюжете? Если она дальше по сюжету зацепится ими за ветку, благодаря чему даст преследователям наводку на ее личность, то упоминать о них стоит, а если ничего такого нет, то смело вычеркивайте все это описание. То же самое касается оружия. Так ли уж важно, шашка в руках у героя или катана? Это повлияет на сюжет? Или достаточно сказать, что меч был слегка изогнут?

Оставляйте больше на усмотрение фантазии читателя, тогда он сам представит то, что ему будет ближе.

И потом, помните, что все Ваши длиннющие описания читатель все равно читать не будет, просто пролистнет несколько страниц и весь Ваш труд пойдет коту под хвост (да, это в том числе и о книгах Андрея Круза, признайтесь, Вы же не читали его описания оружия? 🙂 )

12. Гарем и секс

Опять как и предыдущий пункт, проблема наблюдается не только у авторов мужчин, но и у авторов женщин.

Только если у автора женщины, это в основном платонические отношения, где принц оборотень, вампир, темный эльф и т.д. любят ее страстно и готовы терпеть все ее тараканы в голове, прощая ей любые капризы, чего надо сказать в реальном мире за наследниками миллиардеров как-то не очень замечено 🙂

То у автора мужчины, описание всего гарема заканчивается на том, скольких принцесс за ночь он заставил кончить и в каких позах. Естественно, никто кроме принцесс его гарема не достоин.

Надо сказать, что эти все попытки выглядеть сильно женственной на фоне мега самцов (раз такие самцы в нее влюблены, значит она красавица), или сильно мужественным на фоне женщин (раз столько принцесс его любят, значит он того достоин) максимум что вызывают, это кривую ухмылку у читателя.

Нет, если Вы пишете книгу, основной упор в которой идет на секс и эротику, то может быть это и не плохой вариант, но в другом случае, лучше от гаремов воздержаться.

Если хотите быть оригинальным, сделайте так, чтобы герой был влюблен в крестьянку, и ради нее отказывал в любви принцессам, вот это будет очень неожиданно. 🙂

Мало того обычно автор в теме секса не слишком подкован, потому все эти его описания в лучшем случае вызывают смех, в худшем гомерический хохот…

13. Обдумывайте сюжет заранее

Лучше если общая канва сюжета у Вас будет к моменту начала создания книги уже прописана. В таком случае, Вы сумеете раскидать по тексту различные намеки на то, что будет в дальнейшем, чтобы различные повороты сюжета не вызывали у читателя ощущения «не верю» (с).

Например, нет ничего хуже, чем когда автор пишет что-то вроде «Я достал веревку, которую купил ранее…», при этом во всей книге ранее о ней ни разу не вспоминалась, это расценивается читателем, как рояль, которым автор хочет облегчить жизнь своему герою. Неужели так сложно, отмотать несколько глав назад и вставить в текст информацию о том, что в связи с тем, что, например, ремешок на штанах героя порвался, он и взял у хозяина гостиницы веревку, подвязал ею штаны, чтобы они не спадали?

Далее, никогда не делайте ссылки в тексте на то, что действие происходит в прошлом, тем более не давайте понять читателю, что повествование идет от имени героя, слова вроде «Я в этот момент еще не знал. ..» и подобное. Почему? Потому что это показывает, что чтобы далее не происходило в книге, с главным героем в книге ничего не произойдет, он выживет и выкрутится. Уверяю Вас, это заставляет намного меньше переживать за героя, если Вы знаете, что ему ничего не угрожает. А со времени написания «Игры престолов» Джорджа Мартина в этом вот ни на грамм нельзя быть уверенным 🙂

Старайтесь вести повествование про одного главного героя, не прыгайте от одного героя к другому, если это только совершенно не необходимо для сюжета, поскольку со временем читатель начинает ассоциировать себя с героем и перекидывание его на другую точку зрения, очень сильно разрушает эту привязанность.

А вот автору ни в коем случае нельзя ассоциировать себя с героем, поскольку иначе слишком велик соблазн решить все проблемы героя очередным роялем в кустах. А как я не устаю повторять, герой должен страдать, и чем его страдания больше, тем интереснее получается книга.

14. Непротиворечивость ситуации и ее реальность.

Создавайте ситуации в Вашей книге так, чтобы они не вызывали у читателя чувства «Не верю»(с).

Как этого добиться? Очень просто, есть такой вариант оценки ситуации, это перенесение ее в наше время. Для простоты давайте разберем ее на примере.

Скажем автор пишет о том, что его Герой попал в новый мир, где с помощью, скажем пистолета с одним патроном, который он случайно нашел в ближайших кустах фентезийного мира :), сумел пристрелить разбойника, после чего обыскал его, снял с него доспех, забрал меч, одежду и немного мелочи, которые были у него в кармане, затем по дороге набрел на корчму, где и сел в углу поесть. Тут нашему герою повезло и к нему подсел купец, у которого на предыдущем перевале бандиты проредили охрану, вот он и предлагает нашему герою наняться в охрану, чтобы восполнить потери…

Вот так, с ходу разве Вам ничего не бросается в глаза?

Тогда давайте перенесем ситуацию в наш мир и время.

Чечня.

Бизнесмену срочно надо перевести груз из точки А в точку Б, для чего он нанимает себе в охрану пацанов с ближайшего блок поста, но во время поездки они попадают под обстрел, хоть и отбились но понесли потери, теперь бизнесмен заходит в гостиницу, и что он там видит?

Человека, который явно не местный, одет в одежду явно снятую с чужого плеча, мало того, на спине дыра и видны, плохо застиранные следы крови, у ноги этого человека стоит старый, юзаный калаш. Как Вы думаете, стал бы бизнесмен подходить к такому человеку и приглашать его к себе в охрану?

Конечно нет. Во-первых, этими переговорами должен заниматься начальник охраны, во-вторых, в середине пути нанять какого-то непонятного абрека, которого никто не знает и доверить ему их охрану? Откуда бизнесмен знает, что он ночью не ткнет ему в бок ножичком, а его товар не продаст на сторону? Может быть, он как раз один из тех духов, которые их и обстреляли?

Вот видите, как на свет лезут все недостатки данной истории?

Такую систему выдумал не я, это сделал Вальтер Скотт, жил он около 1800 годов. В свое время, разразился гигантский скандал, когда народ узнал, что в качестве исторических личностей в своих книгах он использовал характеры своих соседей (вроде того, что характер короля из его книги был списан с мясника, который жил неподалеку), но именно благодаря этому подходу, его книги до сих пор выглядят интересными и живыми. Так что берите эту систему на вооружение 🙂

Понимаю, что у большинства авторов жизненного опыта пока может быть не очень много, тогда переносите ее на то, что Вы хорошо знаете. Например, когда Вы описываете бой одного человека на мечах с 15 людьми одновременно. Просто подумайте, смогли бы Вы так бой провести, например, в Контре/доте и победить 🙂

Еще один интересный факт, Миямото Мусаси (самый знаменитый мечник за всю историю Японии), автор книги пяти колец, за свою жизнь убил что-то около 80 человек. Правда, естественно, не когда они напали на него одновременно :), а на дуэлях. «

 

PSS. Статья в формат болга слегка не поместилась, но если заинтересует, последний пункт лежит здесь:

© Copyright Barmaglo

http://samlib.ru/b/barmaglo/otchitatelyapisatelyu.shtml

Интеллектуальные карты в помощь писателю. — Литературный клуб «Бумажный слон»

А поделитесь, кто как структурирует свои тексты? 

Я знаю — многие ведут записи в блокнотах, записных книжках, альбомах. Мне этот метод не подходит — у меня ужасный почерк, часто я сам не могу разобрать написанное ранее. Вдобавок потом надо все забивать в комп — двойная работа.

Часто я вижу, что люди выстраивают сюжет с помощью стикеров на пробковой доске. Выглядит внушающе, но тут нужна аккуратность, которой у меня нет. Опять-таки — почерк.

Многие, по моим наблюдениям их подавляющее большинство, просто и честно работают в текстовом редакторе без выкрутасов. Сам текст в одном файле, план и наметки в другом, хронотоп в третьем. Я сам так делал, держа основную часть в голове, пока не осознал, насколько сильно вся эта информация «жрет мою оперативку». И я стал искать способ облегчить себе жизнь.

Оказалось, есть целая куча программ для писателей. Я пробовал Scrivener, но мне на зашло. В какой-то момент я понял, что вместо того, чтобы облегчить мне работу, программа распыляет мое внимание, а я только и делаю, что метаюсь между окошками и папками. Так что я использовал пробные 30 дней и удалил ее. 

Лучшим решением лично для меня оказались ментальные карты — Майнд Мэп. Углядел у какого-то коуча. Он рисовал их на доске, но есть куча программ для работы с этими картами. Для меня это стало беспроигрышным решением. Я просто начал выстраивать сюжет в одной из таких программ. Очень наглядно. Всегда можно что-то добавить, убрать или изменить. Рядом я делаю пометки и замечания, так у меня гораздо меньше шансов что-то забыть или перепутать.

Особенно удобно, когда у тебя несколько сюжетных линий. В романе, например. Я веду их по древовидной структуре, соединяя там, где мне нужно и в общих сценах. Вот только хронотоп в таком виде выстраивать не получается, и мне приходится создавать для него отдельную таблицу в Excel. С последним у меня довольно натянутые отношения, но ничего удобнее я пока не придумал.

Пока меня такой метод вполне устраивает. Может потом что-то усовершенствую.

А как вы работаете?

Facebook

Все пожертвованные средства будут направлены на покрытие медицинских счетов, расходов на аренду и проживание Дмитрия Савицкого, а он восстанавливается после лечения рака и ищет работу.

************************************************

ДМИТРИЙ САВИЦКИЙ — российский писатель и журналист.
Родился в Москве 25 января 1944 года. После школы служил в Советской армии, учился в Литературном институте, сотрудничал с различными печатными изданиями. В 1978 году по семейным обстоятельствам получил возможность посетить Францию как советский турист. Оказавшись в Париже, принял решение не возвращаться в Советский Союз и отправил свой советский паспорт по почте — в Кремль, на имя тогдашнего правителя СССР Леонида Брежнева. Получил политическое убежище во Франции.
В 1978–1989 годах сотрудничал со многими французскими газетами и журналами («Либерасьон», «Монд де ля мюзик» и др.), написал и выпустил во Франции несколько книг в переводе на французский язык: Les Hommes Doubles («Раздвоенные люди»,1979), Anti-guide de Moscou («Антигид по Москве», 1980), Bons Baisers de Nulle Part («Ниоткуда с любовью», 1983), Valse pour K. («Вальс для К.», 1985). В те же годы произведения Дмитрия Савицкого публиковались в переводах на английский, итальянский и чешский языки. Пять его книг опубликованы на русском языке. На протяжении двадцати девяти лет (1989–2016) Дмитрий Савицкий сотрудничал c Русской службой американской радиостанции «Свобода», являясь редактором-составителей и ведущим музыкальных и развлекательных программ «Сорок девять минут джаза», «ПариСкоп», «Карт-бланш» и «Время джаза». Программы Дмитрия Савицкого имели огромную аудиторию у него на родине, исчислявшуюся миллионами слушателей. Работа на радио отнимала у него почти всё время, в связи с чем Савицкий вынуждено перестал писать беллетристику и ушёл из французской журналистики.

Летом 2016 года Савицкий тяжело заболел. В марте 2017 год, после девяти месяцев, проведённых в госпиталях, где он прошёл через тяжелейший курс химиотерапии, он вернулся домой — в арендуемую квартиру в Латинском квартале Парижа. За это время начальство радиостанции «Свобода» закрыло его программу и прекратило сотрудничество в ним как с внештатным автором. Выйдя из больницы, Дмитрий Савицкий оказался в крайне тяжёлой финансовой ситуации. Будучи гражданином Франции, он никогда не работал штатно ни в государственных, ни в частных французских организациях, поэтому не имеет права на пенсию даже по инвалидности. Единственное, чем он располагает в настоящее время, — мизерное пособие
по болезни и гарантии по оплате аренды квартиры, которые заканчиваются в феврале 2018 года. Несмотря на сложное положение со здоровьем (болезнь отступила, но о полном выздоровлении говорить невозможно), Дмитрий Савицкий вернулся к литературному труду. В настоящее время он готовит к изданию новую книгу в переводе на французский, ведутся поиски издателей для переиздания его ранее опубликованных произведений в США и России. Для того чтобы эти надежды могли осуществиться, писателю необходим абсолютный минимум — крыша над головой, пропитание и деньги на оплату медицинских услуг, без которых Савицкий ныне существовать не может.

Мы обращаемся ко всем, кто знает Дмитрия Савицкого как прекрасного писателя, которого критики сравнивали с Владимиром Набоковым и Лоуренсом Дарреллом, к тем, кто помнит его музыкальные джазовые программы, передававшиеся на коротких волнах и в пространстве Интернета. Мы просим всех, кому небезразлична судьба этого уже давно не молодого человека, помочь ему выжить. Мы будем благодарны каждому из вас, вне зависимости от величины его участия в этом благом деле.
Жертвуя на поддержание жизни писателя Дмитрия Савицкого, вы вносите свой вклад в сохранение культуры и поддерживаете человека, который работает для вас.

**************************************************************************************

Дмитрий Савицкий — русский писатель и журналист.

Дмитрий Савицкий родился в Москве 25 января 1944. года. После окончания средней школы три года служил в Советской армии и поступил в Московский институт литературы. После окончания школы работал в многочисленных литературных журналах Москвы.
По семейным обстоятельствам в 1978 году ему предоставили возможность посетить Францию в качестве туриста. Находясь в Париже, Савицкий решил сделать дефект и отправил обратно в Кремль советский паспорт, обратившись непосредственно к Генеральному секретарю СССР Леониду Брежневу. Вскоре после этого Савицкий получил политическое убежище во Франции.
Между 1978 и 1989 годами он ассоциировался с многочисленными французскими газетами и журналами, такими как Lib ération, Le Monde de la musique и другими. Он также написал и опубликовал несколько книг в переводе на французский язык, такие как Les Hommes Doubles (1979), Anti-guide de Moscou (1980), Bons Baisers de Nulle Part (1983) и Valse (1985). За это же время книги Дмитрия Савицкого переводили на английский, итальянский и чешский языки и издавали в соответствующих графствах. Пять его книг также опубликованы на русском языке.

Двадцать девять лет (1989-2017) Дмитрий Савицкий работал в российском подразделении Радио Свобода создателем и редактором таких передач о музыке, как ′′ 49 минут джаза «, Парижскоп «, ′′ Карте Бланш ′′ и ′′ Джаз ′′ Время «. Его программы имели огромные, миллионы-сильные, аудитории среди русскоязычных во всем мире. Будучи так вовлеченным и занятым своей работой на радио Савицкий оставил посты в газетах и ушел от писанины.

Летом 2016 года Дмитрий Савицкий тяжело заболел раком. В марте 2017 года, после девяти месяцев в больнице и продолжительного и агрессивного курса химиотерапии, вернулся домой, на съемную квартиру в Латинском квартале Парижа.
Во время принудительного отсутствия администрация Радио Свобода решила отменить все свои музыкальные программы и сорвала контракт на свободный лансер.
В итоге Дмитрий оказался в тяжелом финансовом положении. Будучи гражданином Франции, он, тем не менее, никогда не занимал должности на полный рабочий день в правительстве или частных организациях, таким образом, он не имеет права на пенсию. Единственный вид льгот, который он получает — это минускульная больничная оплата и аренда до конца февраля 2018. года.
Несмотря на серьезные проблемы со здоровьем (он в ремиссии, но страдает от тяжелых побочных эффектов химиотерапии) Дмитрий вернулся к письму. В настоящее время готовится к новой книжной публикации и переводит ее на французский язык. Также ищет возможность перепубликовать свои старшие работы в США и России. На все эти надежды и планы реализовать писателю нужен минимум — достаточно денег, чтобы заплатить за крышу над головой и покрыть медицинские расходы.

Обращаемся ко всем, кто знает Дмитрия Савицкого как талантливого писателя, которого приветствовали критики следующими Владимиром Набоковым и Лоуренсом Даррелом. Обращаемся ко всем, кто любил и до сих пор помнит его программы про джаз. Просим всех помочь этому необыкновенному человеку выжить.
Будем безмерно благодарны за любую помощь в этом благородном начинании.
Отдавая хоть немного поддержки и помощи Дмитрию, вы участвуете в сохранении культуры и спасении человека, который работает, чтобы сделать мир красивее и интереснее для всех нас.

В Петропавловске открыли мемориальную доску писателю Николаю Санееву — Новости — Главная

Ее разместили на фасаде Дома писателей в краевой столице.

В Петропавловске-Камчатском увековечили память о писателе, почетном гражданине краевой столицы Николае Васильевиче Санееве.

16 сентября на фасаде Дома писателей открыли мемориальную доску, посвященную Н.В. Санееву. В торжественной церемонии приняли участие родные писателя, члены писательского сообщества Камчатки, творческая общественность, депутаты краевого и городского уровня.

Главным делом своей жизни Николай Васильевич Санеев считал создание камчатского Дома писателей, который действует по сей день и носит его имя.

«Это очень важное событие для нашего города. Особенно оно важно для Дома писателей, потому что это своего рода историческая справедливость. Мы давно говорили о том, что это необходимо сделать. С Николаем Васильевичем связаны многие страницы истории нашего города, нашего Камчатского края. Рад, что нам с коллегами удалось внести свою лепту в это важное дело.  Особые слова благодарности я хотел бы адресовать коллективу «Светелки», без энтузиазма которого ничего бы не получилось», – сказал краевой депутат Анатолий Кирносенко.  

В завершение торжественной церемонии ее участники возложили цветы к мемориальной доске.

 

Н.В. Санеев (01.03.1929 — 27.09.2001) родился в Придонье, в казачьем хуторе Богатом.

На Камчатке Н.В. Санеев с 1961 года, работал в районной газете Усть-Камчатска, затем в газете «Камчатская правда». Его книги «Будни рыбака», «У кромки России», «Охота за солнцем», «Не сотвори беду», «Какая бывает весна», «Шкипер Иван Малякин» и др. посвящены Камчатке и ее людям. С 1976 года был ответственным секретарем Камчатской писательской организации. По его инициативе в Петропавловске-Камчатском открыт Дом писателей и школа юных литературных дарований.

Заслуженный работник культуры РСФСР, почетный гражданин Петропавловска-Камчатского, почетный колхозник колхоза им. В. И. Ленина, награжден медалью «За трудовую доблесть».

Писателю Василию Аксенову сделали операцию — Российская газета

Во вторник вечером писатель Василий Аксенов был госпитализирован с инсультом в 23-ю больницу города Москвы.

 

Василию Аксенову стало плохо, когда он находился за рулем своей машины. Он потерял сознание, и автомобиль задел дорожное покрытие. В ДТП никто не пострадал. В ночь на 16 января писатель был переведен в НИИ скорой помощи имени Склифосовского, где ему была сделана операция, удален тромб сонной артерии. Сейчас врачи его состояние оценивают как стабильно тяжелое.

По сообщениям некоторых СМИ, врачебная помощь знаменитому писателю была оказана не сразу. Будто бы он пролежал четыре часа в коридоре без всякой помощи со стороны врачей. Прояснить скандальную ситуацию мы попросили друга Василия Аксенова писателя Александра Кабакова, который, опять-таки по сообщениям СМИ, находился рядом с ним.

Российская газета: Александр Абрамович, что произошло?

Александр Кабаков: Василий Павлович поехал на деловой ужин. Чувствовал себя нормально. Плохо ему стало в машине. Но он сумел сам затормозить. Слава богу, что отъехал недалеко от дома.

РГ: Правда ли, что его четыре часа держали без помощи в больничном коридоре?

Кабаков: Это домыслы желтой прессы. И не повторяйте глупостей, что я якобы находился и нахожусь с больным. Это реанимация. Туда никого не пускают. Ни родных, ни друзей. Хотя мы с Евгением Поповым действительно были в больнице вместе с женой Василия Павловича Майей.

РГ: Как быстро была оказана помощь?

Кабаков: Помощь была оказана сразу. Больше того, через час после того, как его доставили в больницу, на ушах было все медицинское начальство страны. Для консультации приехал замечательный специалист-кардиолог профессор Владимир Найдин. Консилиум врачей принял решение о переводе Василия Павловича в институт им. Склифосовского, где ему была проведена операция.

РГ: В каком состоянии он сейчас (14.00, 16 января)?

Кабаков: Он пришел в себя, узнает людей. Но тем не менее надо понимать, что это реанимация.

РГ: Дай бог, чтобы все обошлось.

Кабаков: Будем надеяться.

210 Решения проблем, с которыми сталкивается каждый писатель: Кларк, Рой Питер: 9780316126700: Amazon.com: Книги

Похвала за The Glamour of Grammar :

«Руководство по грамматике для 21 века — немного более приземленное, немного более расслабленное. Желанное дополнение к книжной полке для всех, кто заботится о языке» — Ammon Shea, New York Times Book Review

«Прекрасный здравый смысл для правильного использования языка» — Барбара Фишер, Boston Globe

«Обтекаемая, доступная, остроумная книга. .. [Кларк] — тренер, а не ругань, побуждающий читателей «жить внутри языка» »- Колетт Бэнкрофт, St. Petersburg Times

« Увлекательное и остроумное исследование меняющихся правил английского языка грамматика … Кларк демонстрирует потрясающее знание того, как язык используется в реальном мире, и страстное стремление помочь писателям сделать правильный выбор »- Чак Ледди, Minneapolis Star Tribune

« Кто знал, что обсуждение грамматики мог вызвать смех? Это в высшей степени удобочитаемое, чрезвычайно приятное руководство, которое читатели найдут очень полезным на своем пути к развитию не только как писатели, но и как читатели.»- Publishers Weekly

» [Рой Питер] Кларк проводит читателей через динамичную презентацию … он передает волшебство, которое можно найти в английском языке в его постоянно активной эволюции. «- Маргарет Хайльбрун, Библиотечный журнал

«Помощь Роя Питера Кларка — это множество практических советов с приветственной стороной и нежным заверением! Для писателей разбивает процесс написания на семь этапов, выделяя 21 проблему, с которой писатели сталкиваются на этом пути, и решает их 210 решениями. Независимо от того, где вы застряли, окунитесь в эту книгу, и вы найдете советы и уловки, которые помогут вам снова начать двигаться — все в сопровождении юмора, остроумия и веселого сочувствия, которые сделали Кларка одним из самых любимых и эффективных учителей письма. . »- Джейсон Фрай, блогер, Reinventing the Newsroom

Рой Питер Кларк — старший научный сотрудник Института Пойнтера, одной из самых престижных школ для журналистов в мире. Он преподавал письмо на всех уровнях — от школьников до авторов, получивших Пулитцеровскую премию — более сорока лет.

Писатель, который преподает, и учитель, который пишет, он является автором или редактором девятнадцати книг по письму и журналистике, в том числе Искусство чтения рентгеновских лучей , Как писать короткие , Инструменты для письма , Очарование Грамматика и Помогите! для писателей . Он живет в Санкт-Петербурге, штат Флорида, где считается легендой гаражной группы.

Начни здесь! — Помогаем писателям стать авторами

Привет и добро пожаловать! Я К.М. Вейланд (но вы можете называть меня Кэти), и мне нравится, что вы здесь, потому что это означает, что вы относитесь к рассказам и писательскому мастерству так же дерзко, как и я.

Моя цель — запустить Помогать писателям стать авторами и сообщество разработчиков Wordplayers, которое выросло вокруг него, — показать вам, как написать свой лучший рассказ — изменить свою жизнь — и поразить мир.

Хороший звук?

В наши дни этот сайт очень большой, поэтому позвольте мне кратко рассказать о местах, сообщениях и ресурсах, которые вы определенно не хотите пропустить.

(Шаг 1) Познакомьтесь со мной

Если вы хотите узнать больше обо мне, моей истории и писательстве, загляните на мою страницу о .И обязательно на напишите мне записку ! Мне нравится слышать от других увлеченных рассказчиков и отвечать на ваши письменные вопросы.

(Шаг 2) Читайте мои самые популярные статьи

(Если вы хотите прочитать некоторые из моих статей на французском языке, нажмите здесь.)

(Шаг 3) Получите бесплатную добычу!

Словарь письменных терминов

Инфографика

Манифест Wordplayer

г. Учебник для писателя

(Шаг 4) Подпишитесь на сообщения блога

(Шаг 5) Подключиться в социальных сетях

(Шаг 6) Проверьте подкаст

Эпизоды подкастов

(Шаг 7) Подробнее о структуре истории

Бесплатная электронная книга: 5 секретов структуры рассказа

База данных структуры историй

Структурирование вашей новой визуальной диаграммы

(Шаг 8) Подробнее о схеме

Программа для вашей новой рабочей тетради

Моя любимая записная книжка: планировщик WriteMind.

(Шаг 9) Подробнее о Scrivener

Купите Scrivener здесь

Шаблон Scrivener для описания и структурирования вашего романа

Как я использую Scrivener для написания своих романов

Как я использую Scrivener для написания моих первых черновиков

Как я использую Scrivener для редактирования моих романов

(Шаг 10) Ознакомьтесь с моими главными рекомендациями

Рекомендуемая литература для писателей

Рекомендуемые редакторы книг

рекомендуемых сайтов для чтения бета-версий

Рекомендуемые профессиональные ресурсы для писателей

Спасибо, что были здесь!

Если вы все еще что-то ищете, обязательно проверьте строку поиска в правом верхнем столбце (или внизу страницы, если вы используете мобильное устройство). И не стесняйтесь, напишите мне, если у вас возникнут вопросы. За то, чтобы вместе написать несколько потрясающих книг!

About — Помогаем писателям стать авторами

K.M. Вейланд живет в вымышленных мирах, разговаривает с воображаемыми друзьями и выживает в основном за счет шоколадных трюфелей и эспрессо. Она является отмеченным наградами и опубликованным во всем мире автором известных руководств по написанию статей Outlining Your Novel , Structuring Your Novel и Creating Character Arcs , а также Jane Eyre: The Writer’s Digest Annotated Classic , историческое / дизельпанк-приключение Storming, портал фэнтези Dreamlander, средневековый эпос Behold the Dawn, и вестерн A Man Called Outlaw .Когда она ничего не придумывает, она занимается наставничеством других авторов в своем отмеченном наградами блоге. Она живет в западной Небраске. Чтобы узнать больше о ее произведениях, нажмите здесь.

Часто задаваемые вопросы

Что я должен прочитать на вашем сайте в первую очередь?

Я рекомендую вам начать с чтения моей четырехосновной серии:

Как набросать свой роман

Секреты структуры истории

Как писать символьные дуги

Как структурировать сцены в истории

Как вы обучаете авторов?

Я наставляю авторов через свой блог, подкаст, видеоблог и пишу книги с практическими рекомендациями.

Какие услуги, которые вы предлагаете, могут помочь мне стать лучше писателем?

Рекомендую начать с блога. С 2007 года я опубликовал более 1200 сообщений. Вы можете пройти через весь архив или начать с некоторых из самых популярных тем, ссылки на которые находятся на левой боковой панели. Вы также можете подписаться на мое электронное письмо раз в два месяца, чтобы получать новости, обновления, вдохновляющие цитаты, полезные ресурсы, эксклюзивный практический контент, творческие упражнения и интерактивную функцию вопросов и ответов. Когда вы зарегистрируетесь, вы также получите мою бесплатную электронную книгу Создание незабываемых персонажей .

Вы также можете ознакомиться с моими книгами по писательскому мастерству «Обрисовывая ваш роман», « Структурируя свой роман», « и « Создание дуг персонажей », ,« Обрисовывая ваш роман в рабочей тетради »,« Структурируя свою рабочую тетрадь », Завоевывая писательский блок и Summoning Inspiration и Джейн Эйр: The Writer’s Digest Annotated Classic .Если у вас есть немного больше времени, вы можете записаться на мои семинары и вебинары.

Наконец, обязательно возьмите мой бесплатный «Манифест Wordplayer», просмотрите мой кеш инфографики, посмотрите мой видеоурок по бесплатному программному обеспечению для письма yWriter или возьмите бесплатный шаблон Scrivener, основанный на принципах, которым я учу в своих книгах.

Какую из ваших книг с практическими рекомендациями мне следует прочитать в первую очередь —

Outlining Your Novel , Structuring Your Novel или Creating Character Arcs ?

Составление вашего романа — это мозговой штурм и систематизация идей. Он охватывает более широкие принципы истории, такие как обнаружение ваших персонажей и выяснение сюжета.

Структурирование романа — это мельчайшие детали рассказа, сцены и структуры предложения.

Создание дуг персонажей — это использование структуры для гармонизации персонажа, сюжета и темы в цельное и мощное повествование.

Если вы собираетесь читать все три, я рекомендую читать их в том порядке, в котором они были опубликованы: Описание вашего романа , затем Структурирование вашего романа , затем Создание дуг персонажей .Они встраиваются друг в друга. Однако, если вы собираетесь читать только один, я рекомендую Создание дуг символов. Это важнее, чем описание, и включает в себя основную информацию о структурировании.

Вы отредактируете мою книгу?

К сожалению, мое расписание больше не позволяет мне лично консультироваться по рукописям.

>> Щелкните здесь, чтобы просмотреть список моих профессиональных редакторов.

Вы рассмотрите мою книгу?

В настоящее время я не веду запрошенных обзоров.

Вы напишете аннотацию или одобрение моей книги, которая скоро будет издана?

Я пишу одобрение только тогда, когда полностью прочитал книгу и от всего сердца могу поставить ей пять звезд. К сожалению, такое случается редко, поэтому я в целом придерживаюсь такой политики: никаких пятен. Извините!

У вас есть список рекомендуемых книг для писателей?

Совершенно верно. Я перечисляю здесь свои любимые книги по писательскому мастерству. Проверяйте время от времени, так как я постоянно обновляю его.

Можете ли вы порекомендовать редактор / дизайнер обложек / конвертер электронных книг?

Щелкните здесь, чтобы найти список всех профессионалов книжной индустрии (с большинством из которых я имею личный опыт), которых я рекомендую.

Что вы думаете о самостоятельной публикации?

Как независимый и традиционно издаваемый автор, я сторонник обоих изданий. Независимые публикации предоставили авторам беспрецедентные возможности, которые всегда следует принимать во внимание и сравнивать с плюсами и минусами традиционных публикаций.

Однако независимая публикация не гарантирует успеха. Я видел слишком много инди-авторов, которые бросились в издательскую деятельность, всем сердцем веря, что их книги безупречны и профессиональны, в то время как они были кем угодно.Прежде чем решиться на самостоятельную публикацию, уделите время (или несколько) тому, чтобы быть предельно честным с самим собой в отношении своих приоритетов. Нанимайте профессионалов (особенно редактора), которые помогут вам создать продукт, который улучшит вашу карьеру как автора, а не запятнает ее.

Принимаете ли вы гостевые посты?

Мне очень жаль. В настоящее время я не принимаю обычные гостевые посты.

Вы пишете полный рабочий день?

Я умудряюсь немного поспать, перекусить и поесть шоколадные трюфели, но, да, мне повезло проводить весь день, каждый день писать . .. и редактировать, и продавать, и вести блог, и проверять электронное письмо, и … вы поняли идею.

Каков ваш распорядок дня?

Большинство моих дней выглядит примерно так: завтрак, тренировка, душ, письмо (на открытом воздухе, когда это возможно), электронная почта и социальные сети, обед, больше электронной почты и социальных сетей, мелкие мелочи, больше социальных сетей, маркетинг / редактирование / большие разногласия, ужин, еще больше электронной почты и социальных сетей, просмотр фильмов, чтение, сон.

Где я могу найти больше информации о ваших романах?

Вы можете найти все мои вкусности, связанные с романом, на моем авторском сайте KMWeiland.com. Или вы можете зайти на Amazon, Barnes & Noble, Kobo или iTunes.

Если вы не уверены, с какой книги (или рассказа) начать, посмотрите таблицу ниже (щелкните, чтобы увеличить):

Как видно:

(для Описание романа , Структурирование романа , Узри рассвет и Буря )

Новаторские способы помочь другим писателям (и помочь себе тоже)

Написание может быть делом для одиночества. Мы проводим время в голове, создавая идеальные предложения, абзацы, стихи и рассказы. Проходят минуты и часы, когда мы теряемся в собственном мире или мучимся над одним словом или фразой.

Как бы нам это ни нравилось, всегда есть взаимные уступки. Иногда мы цепляемся за место для письма, опрокидывая все, что мешает нам, чтобы мы могли сесть и позволить нашим словам течь. Бывают дни, когда мы убираем грязь с наших духовок вместо того, чтобы писать.

Затем добавьте деловую сторону: поиск агента, общение с издателями, опрос журналов, продвижение книг, размышление о том, стоит ли публиковаться самостоятельно, обновление социальных сетей и веб-сайтов… этот список можно продолжать, и его достаточно, чтобы у вас закружилась голова. Тем не менее, мы остаемся в игре, стремясь достичь успеха, который мы для себя определили. Мы хотим, чтобы наши слова находили отклик у читателей.

Подпишитесь на нашу рассылку, чтобы получать БЕСПЛАТНЫЕ статьи, советы по публикации, советы по написанию и многое другое, которые будут приходить на ваш почтовый ящик раз в неделю.

Итак, когда писатели собираются вместе, чтобы поддерживать друг друга, мы помогаем всем. Читателей более чем достаточно, и общение с другими в нашей области помогает нам оставаться на верном пути. Это может быть как простая проверка с кем-нибудь в Twitter, так и участие в полноценной организации. Независимо от структуры этого сообщества, важно найти или создать место, где вы будете получать и давать поддержку, поддержку и советы.

Вот несколько популярных сообществ, в которых можно почерпнуть вдохновение или присоединиться к ним.

# 5amwritersclub: Сообщество ранних пташек в Твиттере

Болтаясь в Твиттере, я наткнулся на хэштег # 5amwritersclub. Я копнул немного глубже и нашел не такое уж секретное сообщество людей, которые рано встают, чтобы писать. У многих есть работа на полную ставку или семьи, о которых нужно заботиться, так что это их единственная возможность написать до того, как они начнут свои дни. Перед тем, как писать, участники регистрируются в Твиттере с помощью группового хэштега. Эта концепция показалась мне достаточно простой, но я подумал, повлияет ли она на мою производительность.

По натуре я жаворонок, но даже для меня 5 утра показалось ранним. Как бы то ни было, я был полон решимости участвовать, по крайней мере, на несколько недель. Первое утро было немного тяжелым. Выпив чай, я сел за компьютер около 5:20. Я пролистал хэштеги группы, чтобы узнать, кто еще там был. Смешные гифки, слова поддержки и люди, делясь своими планами, заполнили страницу. Я написал свой твит и приступил к работе. Было что-то утешительное, знать, что другие тоже пишут.

По мере того как утро шло, вставать и заселяться ближе к 5:00 стало легче. Я пил чай, устраивался на кушетке для письма, создавал свой твит о прибытии и находил забавный GIF-файл или изображение к нему. Я просматривал и смотрел, что писали другие, например их твиты, и оставлял комментарии. Это заняло всего пять-десять минут и стало способом задействовать мой мозг перед тем, как начать писать. Я снова проверил подачу, когда закончил свое время или мне нужно было размяться. Я мог видеть лайки на моем посте и снова общаться с другими.

Через несколько недель я обнаружил, что если пропустил день, то действительно скучал по тихому писательскому времени. Мне также нравилось видеть знакомые лица, всплывающие в моей ленте, и возможность общаться с ними, даже если это было ненадолго. Со временем я стал замечать в группе небольшие причудливые нюансы. (Очевидно, пятница — день пончиков, поэтому публикуется много изображений пончиков.)

Хэштег # 5amwritersclub обеспечивает поддержку с 2013 года. Мишель Дейтон, которая пишет женскую фантастику и современные романы и является автором Fast Ride, Strange Tango, и Wicked Stage , появляется перед группой с февраля и говорит, что именно чувство общности и ответственности заставляет ее встать с постели, когда срабатывает будильник.

«Я заметила, что слова записывались (как бы элементарно это ни звучало)», — говорит она. «У меня должен был быть контракт на книгу в марте, и я волновался, как я собираюсь его выполнить в связи с моей постоянной работой и двумя маленькими детьми. Но первые 60–90 минут своего рабочего дня я как раз и добился. Я легко уложился в срок ».

Дейтон говорит, что есть что-то приятное в том, чтобы посвятить свой первый час дня тому, что она любит. «Я часто шучу, что начинаю свою« третью смену », когда прихожу в офис — после того, как я сочиняю и мама.Тот факт, что я ставлю то, что люблю делать, на первое место… это очень приятно », — говорит она.

Кимберли Мах, детский писатель из Коннектикута, работающий над публикацией, посещала группу в течение нескольких лет и недавно присоединилась к группе онлайн-критики, сформированной с другими членами «клуба».

«Мои [онлайн] партнеры дают отличные отзывы и помогли мне решить проблемные места в моих историях, которые моя« личная »группа не заметила, потому что они были слишком знакомы с работой», — говорит она.

Она также говорит, что онлайн-сообщество помогло ей расти, потому что оно поддерживает ее последовательность. «Обычно я могу получить только один час в день. Со временем на этот час уходит много писаний. Постоянная поддержка, которую я получаю от того, что другие пишут, поддерживает меня », — говорит она.

«Короче говоря, это сделало меня более продуктивным писателем. Когда в конце года я пересматриваю свои достижения, я понимаю, что это связано с ежедневным временем, проведенным в # 5amwritersclub ».

Высокие маки: взаимная поддержка, взаимный успех

Спустя пару лет после выхода ее первой книги в 2016 году, Энн Гарвин, автор книги Мне нравится, когда тебя нет около , поняла, что ей нужно сделать что-то другое в отношении продвижения книги.Она быстро поняла, что авторы играют более важную роль в рекламе, чем она могла себе представить. Для нее было непросто заявить о себе, найти читателей и продвигать свою книгу, работая полный рабочий день и будучи матерью-одиночкой.

С приближением выхода ее следующей книги она поняла, что ей нужно придумать новый план, иначе она рискнет измотать себя и никогда не достигнет писательской карьеры, о которой мечтала. Она обратилась к другим женщинам-авторам в районе Висконсина, чтобы обсудить сотрудничество в области продвижения книг и предложить взаимную поддержку: Я расскажу о вашей книге, вы поговорите о моей .Ей нужна была группа только для женщин, потому что она чувствовала, что женские голоса могут теряться, и это было бы способом поднять настроение друг другу. Другим, к кому она подошла, эта идея понравилась, и они вместе приступили к созданию веб-сайта.

Они назвали группу «Высокие маки» и намеревались найти других женщин-авторов с таким же кругом читателей, к которым они могли бы присоединиться. «Вначале мы были очень свободной группой», — говорит Гарвин. «Это была группа« делай, что можешь ». Но потом он вырос, и наши цели изменились. Было неприемлемо, когда одни люди много работали, а другие ничего не делали, потому что не знали, что им следует делать.”

Сегодня все «Маки», как называют членов, имеют работу или опыт. Есть участники, отвечающие за учетную запись Twitter, группу книжного клуба, веб-сайт и кто-то, кто выступает в качестве координатора приглашенного автора. Ожидается, что помимо своей индивидуальной работы все Маки будут взаимодействовать в социальных сетях.

«Вместе намного проще и веселее. Я лучше буду говорить о других писателях, чем о себе. Мы все очень любим сочинения друг друга », — говорит Гарвин.

Помимо своего публичного присутствия в сети, Маки используют частную группу в Facebook, чтобы оставаться на связи, делиться идеями, праздновать успехи, обсуждать проблемы и обсуждать все аспекты письма.

«Мы действительно динамичная группа женщин-писателей», — говорит Гарвин. «Это приносит мне много пользы как писателю. Если у меня есть вопрос о маркетинге, планировании или мне нужна доза вдохновения, я беру его с группой. Все всегда готовы помочь друг другу ».

В прошлом году они запустили страницу «Bloom» в Facebook как способ связаться со своими читателями, познакомиться с ними, вознаградить их за то, что они являются частью сообщества, познакомить с авторами, которых они, возможно, никогда не видели, и предоставить им дом. положительно говорить о книгах.Гарвин описывает его как «самое дружелюбное место в Интернете». Около 7000 фанатов следят за этой страницей, чтобы пообщаться с Маки.

«Вместе намного проще и веселее. Я лучше буду говорить о других писателях, чем о себе ».

Тина Энн Форкнер, автор книги The Real Thing и четырех других книг, стала Поппи несколько лет назад, когда она приобрела нового издателя после того, как несколько лет не писала. «Я снова писала, — говорит она, — и была готова снова погрузиться в писательское сообщество.Что может быть лучше, чем присоединиться к группе замечательных женщин-писательниц? »

Группа стабильно насчитывает около 45 членов, что, по словам Энн, является идеальным числом для управления. Иногда Маки уходят и открываются отверстия. Женщинам, желающим присоединиться к группе, необходимо заполнить заявку на сайте Tall Poppies. Когда открывается рекламный ролик, текущие Маки ищут в приложениях писателей с щедростью духа, истинным голодом к писательству, двумя традиционно изданными книгами и желанием быть активным участником группы.

Для Форкнера самое лучшее в жизни Поппи — это сообщество. «Мне нравится мудрость и трудолюбие Маков, но мне очень нравится иметь группу женщин, которые понимают, что значит быть женщиной и писателем. Мы друг для друга. Маки стали мне близкими друзьями ».

Дебютные группы: пережить первый год в печати

Публикация вашей первой книги может быть захватывающим моментом, но она также может вызвать определенные опасения и неуверенность в отношении маркетинга, продвижения и ожиданий.Группы дебютных книг могут помочь авторам ориентироваться в дебютном году и обеспечить поддержку, поощрение и помощь в продвижении по службе. Вот несколько хорошо зарекомендовавших себя групп, воспитывающих начинающих писателей.

Бал Дебютанток

С 2007 года Бал дебютанток ежегодно отмечает пять дебютных женщин-авторов, или «Дебс». Лара Лиллибридж, нынешняя Деб и автор книги Girlish , говорит, что цель группы — обеспечить систему поддержки авторов в течение их дебютного года, предложить коллектив в социальных сетях, где Дебы продвигают друг друга, и поделиться своими взглядами на жизнь как дебютный автор для начинающих писателей. В конце своего дебютного года нынешние Дебы ответственны за выбор следующих пяти Дебов, которые традиционно публикуются в различных жанрах. Они привержены разнообразию и активно ищут кандидатов разного цвета кожи, сексуальной ориентации и вероисповедания. Авторы, которые готовы помогать друг другу в продвижении, у которых есть время для еженедельного ведения блога, и у которых есть дух сообщества, возглавляют их список.

Подобно Высоким Маки, каждый участник Бала Дебютанток выполняет определенную работу в дополнение к общим обязанностям, разделяемым всеми.Есть технический гуру, знаток конкурса, приглашенный координатор, организатор новостей и знаток социальных сетей. Кроме того, ожидается, что каждый Деб:

• Напишите и объявите еженедельную публикацию на веб-сайте Бала Дебютанток
• Ответить на комментарии к их еженедельной публикации
• Комментируйте ежедневно сообщения друг друга и гостей
• Продвигать блог в собственных социальных сетях
• Поддерживать активность сайтов Facebook / Twitter

Для собственной эмоциональной поддержки у них есть канал Slack для общения друг с другом, а также есть частная группа в Facebook для всех прошлых и настоящих Дебс. Лиллибридж говорит, что бывшие Дебы стали очень доступными по электронной почте, телефону и через мессенджер, чтобы ответить на любые вопросы или предложить поддержку любым способом.

Прошлые Дебс сочла группу бесценным активом для их дебютного года, и они продолжают поддерживать и воодушевлять друг друга сегодня.

Для Дженни Л. Уолш и ее дебютного романа « Становясь Бонни», бал Деб был намного больше, чем просто рекламная возможность из-за участия других женщин. «Они были моей эмоциональной опорой на каждом этапе пути.Год дебюта для любого автора может быть непростым, но рядом со мной были еще четыре женщины, которые искренне желали и поддерживали мой успех », — говорит она.

Дженнифер С. Браун, автор книги Modern Girls , нашла утешение в обществе в течение своего дебютного года. «Предоставив мне четырех удивительных женщин, проходящих через один и тот же процесс, у меня мгновенно появился внутренний круг, который точно понимал, через что я проходил. До того, как ваш дебютный альбом будет опубликован, никто не скажет вам, что могут быть настоящие спады. После запуска моего, честно говоря, я был немного подавлен.Это кажется противоречивым — моя мечта сбылась, и я был синим, — но это также оказывается очень распространенным явлением. Наличие сообщества писателей, которые подтвердили это и поддержали меня, было неописуемо полезным. И взамен, теперь, когда я на другой стороне, я могу помочь другим пережить этот трудный первый год ».

Из-за еженедельной ответственности за блог автор Кристал Кинг говорит, что группа помогла ей еще больше отточить ее регулярную письменную практику. «И, что самое главное, я расширил круг своих знакомых далеко за пределы своего собственного, дав мне возможность встречаться и работать с авторами, которыми я восхищался в течение многих лет, авторами, чей успех был настоящим вдохновением.Я безмерно рада, что у меня появилась возможность стать частью Deb Ball », — говорит она.

Sweet Sixteens

Для писательницы Кэти Макмиллан путь к публикации оказался уроком терпения. Она начала запрашивать свою книгу в 2005 году, заключила сделку с агентом в 2009 году, получила сделку с книгой в 2013 году, и ее книга Sword and Verse , наконец, была выпущена в 2016 году. Она знала о важности создания читательской аудитории для своей книги и начала исследования дебют Ю.А. авторской группы.Она нашла «Бесстрашные пятнадцать», блог молодых взрослых (YA) и авторов среднего уровня (MG), дебютировавших в 2015 году, а в феврале 2014 года она пустила колеса в ход, чтобы создать аналогичную группу авторов-дебютов YA 2016 года.

После создания веб-сайта Макмиллан обратился к коллегам-авторам. «Они начали собираться. Авторы дебютов обычно напуганы и ищут поддержки », — говорит она.

К августу 2014 года у нее была административная команда из 16 человек. Они потратили несколько месяцев на определение видения группы, создание учетных записей в социальных сетях, создание своего блога и создание форума только для членов — Members Clubhouse.«Многие авторы думают, что их дебютный год будет наполнен солнцем и розами, — говорит она, — но случается много разочарований. Полезно иметь место, где можно поделиться и пройти через это вместе ».

Как и аналогичные группы, Sweet Sixteens хотели оказывать друг другу поддержку и перекрестно продвигать свои книги. Эта группа, управляемая всеми добровольцами, сосредоточена на традиционно издаваемых авторах YA и MG, а дебютные книги были выпущены в 2016 году. Когда они открыли виртуальные двери, у них не было проблем с привлечением внимания авторов, и в конечном итоге они приняли в группу 175 новых авторов.Каждого участника попросили прочитать не менее 10 книг других Sweet Sixteens в течение года, были сформированы комитеты, составлен календарь релизов, и они были готовы к дебюту.

За день до выпуска книги одного из участников группе было отправлено электронное письмо с объявлением о публикации книги. Авторам было предложено предоставить заранее написанные твиты о романе, чтобы другие Sixteens могли легко разместить их в Твиттере. Тогда книги завоюют популярность в сети, потому что около 200 человек писали об этом в Твиттере в день выпуска. Несмотря на то, что их дебютный год подошел к концу, участники продолжают поддерживать друг друга с помощью этой простой стратегии перекрестного продвижения.

Члены также работали вместе, чтобы организовать специальные мероприятия, проводить дискуссии на конференциях или проводить переговоры в своих географических регионах. В 2016 году Американская библиотечная ассоциация (ALA) провела большое зимнее собрание в Бостоне. Boston Sixteens в полном составе сдала в аренду бар в конференц-отеле. Sixteens оплатили расходы на мероприятие, и группа организовала специальное мероприятие только по приглашению для библиотекарей, чтобы пообщаться с 25 дебютными авторами и выиграть призы.Группа посчитала мероприятие огромным успехом.

Некоторые авторы стали бестселлерами, выиграли награды и выпустили другие книги, и многие до сих пор поддерживают связь со своими собратьями по Sixteens.

«Мы хорошо поработали со своими приоритетами, предоставив место для поддержки авторов дебютов, связав их друг с другом и настроив системы, которые позволили бы им помогать друг другу в течение года дебюта и в последующий период», — говорит Макмиллан.

Писательские организации и группы

Для писателей, у которых еще нет книги или которые ищут более личное сообщество, рассмотрите возможность присоединения к местной писательской организации.

Еще в 2008 году, после 10 лет активной писательской деятельности, я хотел создать сообщество, в котором писатели могли бы общаться, поддерживать друг друга и делиться ресурсами. В моем районе ничего не было, поэтому я решил создать группу «Писатели Северного Колорадо» (NCW), состоящую из членов группы для писателей всех уровней и жанров. За восемь лет, которые я был директором, группа выросла почти до 200 человек. В дополнение к нашей ежегодной конференции писателей NCW предлагал семинары, ежемесячные встречи за чашкой кофе для членов, информационный бюллетень, ресурсы, ежегодный ретрит и, самое главное, поддержку.Было удивительно наблюдать, как писатели растут в своей уверенности, навыках и поддержке друг друга. Под руководством нынешнего директора Эйприл Мур NCW продолжает оставаться сильным сообществом, насчитывающим более 250 членов, которые поддерживают и помогают друг другу в их писательских путешествиях.

Но такие группы, как NCW, существуют в каждом штате, например, The Willamette Writers в Орегоне или Detroit Working Writers. Большинство из них были созданы людьми, которые хотели создать сообщество, чтобы им не пришлось самостоятельно ориентироваться в мире письма.Отличный ресурс для поиска ближайшей к вам группы — Writer’s Relief (writersrelief.com/writing-groups-for-writers ). Также обратите внимание на национальные организации, такие как Общество детских книжных писателей и иллюстраторов, у которых есть активные местные отделения, члены которых собираются вместе на регулярной основе.

Для более непринужденных личных групп вы всегда можете зайти на Meetup.com, чтобы узнать, есть ли в вашем районе писатели, которые собираются вместе, чтобы поговорить. Это отличный способ без особых обязательств пообщаться с теми, кто так же страстно любит писать, как и вы.

Есть так много способов связаться с другими писателями в Интернете или в вашем сообществе. Если вы не можете что-то найти, создайте свою группу.

Письмо не должно быть одиноким предприятием или отраслью с менталитетом я против них . Объединение вместе, чтобы поддерживать и воодушевлять друг друга, делает нас всех лучшими писателями.

Керри Фланаган — писатель, писатель-консультант и писатель-фрилансер из Колорадо с почти 20-летним опытом работы в отрасли.Она является автором «Руководства по написанию статей в журналах » , а также восьми других книг, изданных под ее лейблом Hot Chocolate Press. Найдите ее Magazine Writing Blueprint на WritingBlueprints.com. Веб: KerrieFlanagan.com , HotChocolatePress.com.

Добавить в избранное

Вам нужна помощь в написании книги?

Вам нужна помощь в написании книги?

Возможно, вы прожили интересную жизнь и хотите рассказать свою историю.Если вы преодолели какие-то препятствия и можете поделиться своими успешными действиями, вы можете просто помочь другим, попавшим в подобные ситуации.

Или, может быть, вы генеральный директор или эксперт в определенной нише и хотите поделиться своими знаниями с другими. Это тоже замечательная цель, которую оценят ваши читатели.

Опять же, возможно, у вас есть вымышленная история, которая думала о вас на протяжении десятилетий. Не делиться этим с миром просто не вариант. Я прав?

Когда авторы страстно желают опубликовать рассказ, но знают, что не могут написать его сами, они часто обращаются ко мне за помощью.Когда это происходит, я ухожу. Для меня большая честь помогать писателю в достижении его или ее цели.

Если вы не можете избавиться от желания закончить книгу, а это все, о чем вы можете думать, пора действовать. Поймите, если вы подождете неделю, она превратится в месяц, который превратится в год. Большинство людей, которые связываются со мной, говорят мне, что они сидели над своим книжным проектом от пяти до десяти лет. Именно в этот момент они понимают, что им нужно сделать что-то отличное от того, что они делали раньше, иначе книга никогда не будет написана.

Я здесь, чтобы подбодрить вас.

Пришло время завершить свой книжный проект!

Если вам нужна помощь в написании книги и вы хотите меня нанять, вот мой процесс написания призрачного письма.

Шаги, необходимые для написания книги

Существуют различные этапы, через которые должен пройти каждый автор, чтобы написать и завершить книгу. Основные этапы:

• Исследование
• Схема
• Написание первого черновика
• Редактирование

Хотя каждый автор индивидуален (и у каждого будет свой собственный процесс), я могу сказать вам, что это четыре основных этапа участвовал в написании любой книги .

Каждый этап имеет тенденцию перетекать в следующий. Как автор и автор-призрак, когда я завершаю большую часть своих исследований, мне не терпится систематизировать всю информацию в хронологическом порядке. Затем, как я обрисовываю, наступает момент, когда я просто умираю , чтобы начать писать. Когда меня охватывает это желание, я пишу для своего клиента несколько страниц в качестве образца. Это становится началом первого черновика и помогает мне определить стиль и голос книги.

Этап исследования

Исследование имеет решающее значение для любого книжного проекта.Даже когда вы пишете мемуары, вам все равно нужно провести обширное исследование. В конце концов, вам потребуются точные данные о времени, месте, внешнем виде и исторических событиях.

Хотя основная часть исследований проводится в начале проекта, я считаю, что продолжаю исследования по мере написания. Вопросы возникают, и мне нужно искать ответы. Это особенно верно, когда я пишу о каком-либо периоде в прошлом. Какая рок-песня была популярной в то время? Какую одежду носили люди? Эти подлинные подробности помогают задать тон истории.Помните, читатели заметят неточности.

Есть много ресурсов для поиска: ваши родственники, библиотека и, конечно же, поисковые системы в Интернете. Есть так много баз данных, доступных для общественности. Например, когда клиент сообщает адрес дома, в котором он жил, или места, где произошло важное событие, я могу легко найти его и посмотреть, как он выглядит с улицы. Иногда я даже могу найти фотографии, которые позволяют заглянуть внутрь.

Фаза составления плана

Если у вас будет возможность просмотреть мой блог, вы увидите, что я много писал о том, как написать план.Это потому, что я считаю, что это жизненно важный первый шаг в написании книги. Честно говоря, я бы не рекомендовал вам делать письменный шаг вперед без хорошего подробного плана полета для вашей книги. Это лучший способ избежать столкновения в воздухе. Меньше всего вам захочется тратить время на сюжет, который просто не укладывается в вашу книгу.

Сказав это, я знаю, что некоторые из вас могут стонать при одной мысли о том, чтобы набросать историю перед тем, как писать. Может быть, вам лучше всего работать в свободном режиме. Это совершенно нормально.Делай то, что тебе нужно.

Этап первого черновика

Когда вы закончите набросок, вы можете обнаружить, что книга написана довольно хорошо — на ваш взгляд. Теперь вам нужно написать слова на бумаге.

Начинающие писатели часто пытаются редактировать первый черновик. Я призываю вас не делать этого. Пожалуйста, позвольте себе закончить черновой вариант. Это могло быть не блестяще. Это нормально! Точная настройка вашей рукописи происходит на этапе редактирования.

Установите обычное время, чтобы писать каждый день, и придерживайтесь этого расписания.Если вы возьмете на себя ответственность за определенное количество слов, вы добьетесь устойчивого прогресса в своей истории.

Если вы чувствуете, что постоянно разочаровываетесь, когда садитесь писать, или если вы склонны избегать письма в целом, пересмотрите свой план. Возможно, есть ошибка, которую нужно исправить. Возможно, один из инцидентов вам не совсем подходит. Это может произойти, если в вашей книге нет особой цели. Также обратите внимание на людей в своей книге. У каждого персонажа есть причина для существования? Они реалистичны? Как только вы решите эти проблемы, вы поймете это, потому что будете рады написать еще раз.

Помогая клиенту составить его мемуары, мне часто нужно посоветовать ему не включать определенных людей. Хотя это нормально упоминать бариста Дейзи в своем личном дневнике, она может не заслуживать упоминания в вашей жизненной истории. Придерживайтесь значимых персонажей и двигайте историю вперед.

Фаза редактирования

Когда вы закончите свой первый черновик (кстати, Браво), пора редактировать. Я бы рекомендовал отложить вашу рукопись на несколько дней или неделю, прежде чем начинать этот этап.Дайте себе передышку от проекта. Заполните этот временной интервал чтением книг того же жанра. Например, если вы пишете историю своей жизни, возьмите 700 Sunday или мемуары, которые вам нравятся. Чтение другого автора может дать вам идеи, которые помогут вам создать собственную книгу.

Следующий шаг — прочитать рукопись от начала до конца и посмотреть, нет ли проблем с непрерывностью. Иногда вы начинаете с одной идеи и заканчиваете другой. Когда это произойдет, вам нужно вернуться и внести коррективы.Например, я работал с клиентами, которые рассказывали мне кличку родственника в середине рассказа. Таким образом, только вторая половина книги будет иметь псевдоним этого персонажа. К счастью, вставить новое имя несложно.

Вы также заметите проблемы с потоком, когда прочитаете его. Некоторые сцены переходят прямо в следующие, в то время как другие переходы будут прерывистыми. Пришло время это исправить.

Теперь вы также обнаружите опечатки. Конечно, исправьте их, но сейчас не время уделять внимание грамматике или пунктуации.Вместо этого убедитесь, что история поет. К тому времени, когда вы закончите этот этап, вы можете обнаружить, что немного изменили и переставили слова, поэтому исправлять опечатки не имеет смысла.

Диалог — еще один элемент, на котором стоит сосредоточиться. Если вы только начинаете, я бы порекомендовал прочитать вашу книгу вслух, особенно разговоры. Вы сразу узнаете, правдивы они или нет. Если вы обнаружите, что у вас проблемы в этой области, сделайте перерыв, выйдите и послушайте, как говорят люди. Посмотрите несколько фильмов, которые вам нравятся, и внимательно слушайте слова.Интересно, насколько неформальным и «некорректным» может быть диалог!

После того, как вы устраните основные недостатки, вы можете проверить свою рукопись на предмет грамматических и пунктуационных ошибок. Я бы порекомендовал нанять одного или двух редакторов, чтобы взглянуть на вашу историю свежим взглядом. Всегда хорошо, когда вашу работу оценивает независимый человек. Если вы хотите узнать больше о различных типах редакторов, ознакомьтесь с моей статьей «Различные типы редакторов».

Когда вам нужна небольшая помощь в написании книги

Люди обращаются ко мне, когда они не могут написать книгу самостоятельно. Написать 200-страничную рукопись непросто. Для начинающих авторов задача может показаться гигантской. Иногда люди начинают сильные, но затем попадают в ловушку одной из вышеперечисленных стадий и падают. Они обнаруживают, что написать книгу намного сложнее, чем они ожидали. Если с вами такое случится, не отчаивайтесь. Есть варианты, шаги, которые вы можете предпринять, чтобы завершить свою книгу.

Наймите тренера по письму

Процесс написания книги на самом деле не преподается в средней школе или колледже.Если вы поговорите с опытными писателями, вы обнаружите, что они всегда говорят, что научились своему ремеслу на собственном опыте. Я считаю, что авторы учатся писать книгу, читая и записывая, читая и записывая и… (вы понимаете). Когда вы напишете несколько сотен тысяч слов, тогда вы обретете свой голос.

Существует еще одна популярная теория, согласно которой, если вы хотите получить опыт в каком-либо предмете, вы должны потратить 10 000 часов. Невозможно тратить время на получение необходимого опыта.

Итак, если вы хотите написать и опубликовать свою первую книгу в этом году, что вы будете делать?

Один из вариантов — нанять тренера по письму. Она будет взимать почасовую оплату, чтобы помочь вам организовать свои мысли и идеи и преодолеть ментальные блоки, которые мешают вам продвигаться вперед. Это отличное решение для писателей, которые в целом преуспевают, но лишь время от времени нуждаются в помощи. Я беру 145 долларов за час тренера.

Нанять дружелюбного писателя-призрака

Если у вас большие трудности и кажется, что вы не справляетесь с задачей написать свою книгу, подумайте о том, чтобы нанять профессионального писателя, такого дружелюбного писателя-призрака, чтобы он вам помог. .Я беру один доллар за слово за Ghostwrite и сделаю эту работу за вас.

С другой стороны, если вы писатель, которому просто нужна небольшая помощь, наймите кого-нибудь для редактирования и внесения незначительных изменений. Профессиональный писатель-призрак также может выступать в роли доктора рукописи, помогая устранять неполадки в вашей книге и устранять любые проблемы. Например, он или она может помочь вам с развитием персонажа и сюжетной линией, сохраняя при этом ваш голос.

Нанять писателя-призрака — это не обман

Некоторые считают, что обман нанять кого-то, кто напишет для них книгу.Ведь их имя будет на обложке, верно? Как может быть этичным признавать заслуги, если за них написал книгу кто-то другой? Хотя я понимаю, что такое беспокойство, позвольте заверить вас, что это происходит постоянно. Наем писателя-призрака является общепринятой практикой, и вы имеете право указать свое имя в качестве автора. В конце концов, это ваша идея и действительно должна быть вашей книгой .

Наличие опытного профессионала, который поможет вам в процессе написания книги, поможет вам расти как писателю.Это даст вам дополнительный опыт, который перенесется во вторую и третью книги. Ваше следующее литературное приключение не будет сопряжено с опасностями неопытности, поскольку вы уже путешествовали по этим водам.

Если вам нужна помощь в написании книги, вот несколько дополнительных статей:

Напишите свою семейную историю

Семь советов по написанию великих мемуаров

Найм писателя-призрака

Стоит ли писать и публиковать свои мемуары

Написание Книга: несколько первых шагов

Ошибки воспоминаний, которых следует избегать

Автор Биография

Лаура Шерман

Лаура Шерман, a.к.а. «Лаура Дружелюбная писательница-призрак» — профессиональный писатель-призрак и автор. Ей нравится писать художественную и документальную литературу, и ей больше всего нравится совмещать несколько проектов.

5 нетрадиционных способов стать лучше писателем

Можно прямо по этому поводу? Если у вас нет времени читать, значит, у вас нет времени (или инструментов), чтобы писать. Просто как тот. — Стивен Кинг

Даже если вы не «писатель» как таковой, письмо может быть очень полезным. Это может быть полезно для нескольких вещей:

Как правило, есть две вещи, которые писатели рекомендуют другим, кто хочет улучшить: больше письма и чтения.Больше письма очевидно, поскольку открывает нам другие стили, другие голоса, другие формы и жанры письма. Что важно, это дает нам возможность писать лучше, чем наши собственные, и помогает нам совершенствоваться.

Чтение — хорошее и плохое — вдохновляет. Он развивает ваше вкусовое восприятие всех уловок, изобретенных писателями за долгие годы. Вы можете узнать из учебников о писательском мастерстве, но ничто не заменит того, чтобы самому узнать, как писатель выполняет трюк. Тогда это станет частью вашего опыта.- Роз Моррис

Поскольку чтение — это то, чему мы учимся, когда впервые идем в школу, легко думать, что мы разобрались с этим и нам больше не нужно работать над этим навыком. Или что нам больше не нужно тренировать мышцы для чтения. Но иллюстратор Чак Джонс указал в этом письме классу студентов, насколько глупо было бы не читать, когда у нас есть шанс. доска и никогда не кататься на волне, или, ну, иметь свой любимый бутерброд в руке и не есть его.Если бы у вас был телескоп, который открывал бы вам всю вселенную, вы бы попытались найти причину, по которой не смотрели бы в него? Потому что в этом и заключается вся суть чтения; он открывает вселенную юмора, приключений, романтики, восхождения на самую высокую гору, погружения в самое глубокое море.

Итак, давайте рассмотрим пять нетрадиционных способов стать лучше писателем, изменив способ чтения.

1. Пропустить разделы

Я один из тех людей, которым плохо, если я что-то пропускаю (иногда это называется «страх упустить»).Когда дело доходит до чтения, я определенно чувствую это. Если что-то впереди бросается в глаза, я не могу продолжать читать, пока не вернусь назад и не пойму пропущенные части.

Я действительно недавно осознал, что есть своего рода свобода в том, чтобы отказаться от чувства потребности видеть все, . Иногда можно пропустить части. Особенно, если они вам не нужны. Читатели в Интернете просматривают страницы не просто так. Фактически, это почти стало нашим способом чтения по умолчанию, как показывает это исследование с отслеживанием взглядов:

Когда мы читаем в Интернете, мы часто находим полезные вещи, которые помогут нам в этом, например, подзаголовки или полужирный текст. .Они могут помочь нам пролистать и быстро понять суть статьи, чтобы мы могли решить, возвращаться ли и перечитывать пропущенные части.

Роберто Эштрейтиньо — поклонник этого метода:

Небольшой бонус относительно длинных чтений: в случае сомнений переходите к заключению. Если стоит понять, как автор к этому пришел, прочтите все. Если нет, поздравляю. Вы просто не теряли время зря.

Одно из преимуществ пропуска разделов состоит в том, что вы не перегружаете свой мозг нерелевантной информацией, поэтому информацию, которую вводит — это , можно легче обрабатывать.Надеюсь, этот метод поможет нам запомнить больше из того, что мы читаем!

Вся доступная нам информация только увеличивает уровень стресса и сокращает доступное время. Мы потребляем гораздо больше, чем создаем, мы читаем гораздо больше, чем думаем, и должно быть наоборот. Мы должны убедиться, что потребляем то, что действительно важно для нас, но только для того, чтобы у нас было время создать что-то, что важно для кого-то еще. — Роберто Эстретиньо

2. Бросить вообще

Чем старше я становлюсь, тем больше я становлюсь фанатом отказа от курения.Не ради этого, конечно, но когда продолжение не приносит достаточных (или каких-либо) преимуществ, иногда отказ от него — лучший вариант.

Известный писатель Генри Миллер даже выступал за то, чтобы меньше читать в своей книге. вера в то, что нужно читать все меньше и меньше, а не больше и больше…. Я не читал почти так много, как ученый, книжный червь или даже «хорошо образованный» человек — но я, несомненно, прочитал в сто раз больше, чем должен был бы прочитать для своего же блага.Говорят, что только каждый пятый житель Америки читает «книги». Но даже это небольшое количество читает слишком много. Вряд ли кто-то живет разумно или полноценно.

Чтение должно быть веселым занятием. Ваш мозг не хочет изматывать то, что ему скучно.

В Как говорить о книгах, которые вы не читали , Пьер Байяр защищает привычку не читать как нечто, что нам всем следует делать больше:

Чтобы без стыда говорить о книгах, которые мы не читали, мы Таким образом, было бы хорошо, если бы мы освободились от репрессивного образа культурной грамотности без пробелов, передаваемого и навязываемого семьей и школой, поскольку мы можем стремиться к этому образу всю жизнь, даже не пытаясь совпадать с ним.

Если мы действительно уважаем свое время, давайте потратим его на то, что нам нравится, и на чтение, которое приносит нам долгосрочную пользу .

3. Читайте то, о чем вы даже не думали.

Очень легко выработать привычку делать одно и то же снова и снова — это верно даже для наших читательских привычек. Как только мы выберем жанр, автора или тему, которая нам нравится, будет слишком легко продолжать читать одно и то же.

Мне сложно отдать должное художественной литературе, так как я увлекся научно-популярными книгами и сообщениями в блогах.И хотя мне нравятся правдивые истории, я никогда не увлекался чтением биографий. Конечно, когда я сделал начал рассказывать художественные рассказы и биографии время суток, я понял не только, насколько они хороши, но и как много я могу у них поучиться.

Если вы застряли в рутине чтения, как я, попробуйте заставить себя время от времени пробовать новый жанр или стиль письма .

Политик-социалист Милада Хоракова написала в письме из тюрьмы своей дочери, что важно прочитать «все ценное» :

Было время в моей жизни, когда я жадно читала, а потом снова времена, когда работа не приносила результатов. разрешите мне взять в руки хоть одну книгу, кроме профессиональной литературы.Какая жалость. Здесь в последние месяцы я много читаю, даже книги, которые, наверное, не заинтересуют меня со стороны, но прочитать все ценное или хотя бы многое из того, что есть, — большая и важная задача.

Если вы не знаете, с чего начать, спросите совета у друзей или сотрудников книжного магазина. Вы также можете попробовать разные форматы, если ищете что-то новое, например длинные статьи, аудиокниги или стихи.

Николас Спаркс пишет, что все писатели должны читать, и показывает, насколько полезными были его разнообразные читательские привычки. :

Во-вторых, вы должны читать и много читать.Я много сказал? Я читаю более сотни книг в год, и читаю это с пятнадцати лет, и каждая прочитанная мной книга чему-то меня научила. Я узнал, что некоторые авторы невероятно умеют создавать интриги (см. The Firm Джона Гришема), я читал других, которые пугают меня до джиперов (см. The Shining Стивена Кинга). Некоторые авторы могут сплести невероятное количество сюжетных линий в один связный роман, в котором все части сходятся в конце, что делает невозможным прекращение перелистывания страниц (см. Сумма всех страхов Тома Клэнси), в то время как другие авторы заставляют меня смеяться вслух (см. Bloodsucking Fiends Кристофера Мура).Я также узнал, что многие авторы терпят неудачу, пытаясь сделать это. Читая много романов разных жанров и задавая вопросы, можно узнать, как все делается — так сказать, механику письма — и какие жанры и авторы преуспевают в различных областях.

Удивительно, но сюда входит повторное чтение уже прочитанных книг. Я не ожидал, что это будет продуктивным использованием моего времени, но Лекций по литературе Владимира Набокова объясняют, почему это так важно:

Как ни странно, нельзя прочитать книгу: ее можно только перечитать.Хороший читатель, большой читатель, активный и творческий читатель — это перечитчик. И я вам скажу почему. Когда мы впервые читаем книгу, это сам процесс кропотливого движения глазами слева направо, строка за строкой, страница за страницей, эта сложная физическая работа над книгой, сам процесс обучения с точки зрения пространства и времени, что книга о том, это стоит между нами и художественной оценкой.

4. Уходите и делайте заметки

Недавно я наткнулся на этот пост Шейна Пэрриша, в котором объясняется трюк, позволяющий получить больше от прочитанных вами книг.По сути, это вопрос регулярных перерывов, чтобы делать заметки о том, что вы прочитали:

Во время полета в Омаху он читал. Он делал заметки по самому материалу, и каждый раз, когда он заканчивал главу, он вытаскивал лист белой бумаги и писал на одной странице резюме того, что он только что прочитал. Он кладет бумагу в другую папку. Таким образом он углубляет свои знания, и это также позволяет ему делать выводы в будущем.

Это поможет вам проверить свое понимание и даст вашему мозгу возможность усвоить информацию, прежде чем вы продолжите читать.Далее в сообщении цитируется совет Дэниела Койла по сохранению информации, которую мы читаем:

Исследования показывают, что люди, которые следуют стратегии B [читают сразу десять страниц, затем закрывают книгу и пишут одностраничное резюме], запоминают на 50 процентов больше материала. в долгосрочной перспективе, чем у людей, которые следуют стратегии А [прочитать десять страниц четыре раза подряд и попытаться запомнить их].

Мэри Гордон писала о том, как копирование отрывков из книг и заметки о том, что она прочитала, помогает вдохновить ее собственные слова:

Прежде чем я возьму пером за бумагу, я читаю.Я не могу начать свой день с чтения художественной литературы; Мне нужен более интимный тон писем и журналов. Из этих журналов и писем — конского рта — я копирую то, что пришло мне в голову, какой-нибудь образец или случайное наблюдение, которое я принимаю как совет. Обычно они попадают в шведский журнал, за исключением редких предложений, которые мерцают сами по себе, а затем попадают в самодельный Vermonter.

Я переезжаю к Прусту; три страницы читаются на английском, те же три — на французском. В своей записной книжке Пруста я записываю все, что я сделал, из этих сложных и требовательных предложений.Затем я обращаюсь к своему дневнику, где я чувствую себя свободным писать любую нарциссическую чепуху, которая приходит мне в голову.

5. Дайте отпор

Найдите предмет, который вам небезразличен и который, по вашему мнению, должен заботить других. Именно эта искренняя забота, а не ваши игры с языком, будет самым убедительным и соблазнительным элементом вашего стиля. — Курт Воннегут

Социальные сети, такие как Goodreads и GetGlue, существуют не просто так. Мы любим делиться своими развлекательными мероприятиями. Нам нравится иметь мнение обо всем, включая то, что мы читаем. .

Это отличная вещь.

Если то, что вы читаете, вызывает у вас злость, печаль, разочарование или что-то еще — используйте это. Найти то, что вам небезразлично, стоит лелеять. Если вы хотите разглагольствовать против идеи автора или опубликовать опровержение его аргументации, дерзайте. Это заставит ваш мозг по-настоящему усердно работать, поскольку вы анализируете их идеи и в ответ формируете свои собственные.

Это может быть даже на полях — пометки и пометки, которые мы делаем на полях наших книг.Это помогает нам не только лучше запомнить исходную точку зрения автора, но и сформировать собственные четкие мысли о прочитанном, как указано в Как читать книгу :

Почему пометка книги необходима для ее чтения ? Во-первых, это не дает вам заснуть — не просто в сознании, а в бодрствующем состоянии. Во-вторых, чтение, если оно активно, — это мышление, и мышление имеет тенденцию выражаться в словах, устных или письменных. Человек, который говорит, что знает, что думает, но не может это выразить, обычно не знает, что он думает.В-третьих, запись ваших реакций поможет вам вспомнить мысли автора.

Это важный шаг, который нужно предпринять, если вы хотите перейти от движения к действию. Приложить ручку к бумаге — это первый шаг!

Если вы хотите написать обзор или краткое содержание прочитанного, поделиться некоторыми извлеченными уроками или просто изучить некоторые идеи, которые оно вам принесло, это может оказаться очень полезным упражнением. В конце концов, повествование оказывает глубокое влияние на наш мозг .Совместное чтение и письмо также может помочь вам заметить, как они связаны между собой. Например, распознавание умных слов в том, что вы читаете, или получение советов по стилю для использования в своей работе.

Как H.P. Лавкрафт написал в своем эссе «Литературная композиция », простого изучения правил письма недостаточно. Мы все также должны стать лучше читателями:

Ни один начинающий автор не должен довольствоваться простым усвоением технических правил. … Все попытки достичь литературного совершенства должны начинаться с разумного чтения, и учащийся никогда не должен переставать удерживать эту фазу на первом месте.Во многих случаях использование хороших авторов окажется более эффективным руководством, чем любое количество предписаний. Страница Аддисона или Ирвинга научит большему стилю, чем целое руководство по правилам, в то время как история По впечатлит разум более ярким представлением о мощном и правильном описании и повествовании, чем десять сухих глав громоздкого учебника.

И, как сказал Пол Грэм, «письмо не просто передает идеи; он их порождает ». Так что начинайте читать, пишите и смотрите, как идеи начинают течь! И особенно если вы пишете в Интернете, вы можете научиться публиковать информацию в Twitter, Facebook и находить заголовки для своего блога, которые сделают вашу жизнь письма и чтения еще проще.

Если вам нужна помощь в поиске отличной работы для чтения, этот пост на Medium — хорошее место для начала.

Изображение предоставлено: общественные места, фотография Денниса, Auzigog

Хотите написать книгу в этом году? Эти инструменты могут помочь

2020 год не был годом, когда я написал свою первую книгу, но это был год, когда я начал думать об этом. И, как типичный писатель-фрилансер, я решил воспользоваться своим положением и получить несколько советов о том, как это сделать, от людей, гораздо более опытных, чем я, под видом исследования этой статьи.Вот что мне удалось узнать.

Способ делать заметки

Очевидно, книги не возникают полностью из эфира. Вы должны поработать над ними, обдумывая различные идеи, проводить исследования и делать заметки, прежде чем вы действительно сможете начать. Новости для меня, ну да ладно.

Крис Бейли, автор проектов The Productivity Project и Hyperfocus , а также всесторонний гуру продуктивности, одержим тем, что делает заметки для своих книг. У него дома спрятаны блокноты с юридическими вопросами, он носит с собой небольшой блокнот, когда гуляет по городу, и даже носит водонепроницаемый блокнот в душе.Если он не может изложить свои мысли на бумаге, он использует Simplenote.

Писатель эпического фэнтези Брайан МакКлеллан, автор серии The Powder Mage , немного менее чрезмерно относится к ведению заметок, но он также предпочитает бумажный подход и носит с собой блокнот — или, по крайней мере, пытается . Каждый раз, когда он оставляет его в машине, он «вынимает» свой смартфон и использует то приложение для заметок, которое было предустановлено.

Оба автора подчеркнули, что не имеет значения, какой инструмент вы используете для заметок, а не то, как вы это делаете.Заметки могут быть чем угодно: от классного слова или идеи для волшебной системы до транскрибированных разговоров или аннотированных исторических документов. Но какую бы форму они ни приняли, они, вероятно, станут основой вашей книги.

Если вы покупаете что-то, используя ссылки в наших историях, мы можем получать комиссию. Это помогает поддерживать нашу журналистику. Узнать больше .

Некоторое (любое) приложение для письма

К сожалению, ни у Макклеллана, ни у Бейли нет сверхсекретного инструмента для письма, который сделает всю работу за них.Однако у них есть несколько предложений по приложениям, которые можно использовать, пока вы делаете всю работу.

Для коротких работ с персонажем с одной точкой зрения Макклеллан использует Word 2003 — не из какого-то стиля Джорджа Р. Мартина, охватывающего несуществующие письменные технологии, а потому, что это то, что у него есть. «Пишущая часть — самая важная вещь», — объяснил он через Zoom. «Речь идет только о том, чтобы снять это. Неважно, на чем вы это делаете ».

Для более длинных и сложных проектов с несколькими персонажами точки зрения.Макклеллан использует Scrivener. Он сказал, что все его функции ведения заметок, набросков и других ориентированных на книги функций облегчают сохранение его черновиков, состоящих из 200000 слов, в некотором подобии порядка.

У Бейли есть другой способ разбить свои книги на управляемые куски. Он начинает с конкретной схемы, а затем создает один TextEdit — да, TextEdit, который предустановлен в macOS — файл для каждой главы.

Вторая, безопасная копия вашей работы

Технические писатели постоянно говорят о резервных копиях вашей работы, но это еще более важно, если вы собираетесь потратить месяцы или годы на работу над книгой.Вы же не хотите, чтобы ни одна пролитая чашка кофе или упавшая сумка для ноутбука уничтожили ваш еще неопубликованный шедевр.