New yorker новосибирск каталог: NEW YORKER | Products

New yorker каталог одежда — Официальный сайт

Ищешь одежду, которая подчеркнет твой неповторимый стиль?

Тогда заходи и мы обязательно поможем!
Также у нас есть широкий выбор мужских и женских толстовок, одежды для детей, чехлов для iPhone, кружек, термосов, наклеек, ковриков, брелоков, магнитов, а также многое и многое другое!!!

Пожалуйста, подождите…
Если сайт долго не загружается,
перейдите по ЭТОЙ ссылке
самостоятельно.

New yorker каталог одежда



Магазин new yorker — кукла — твой гид. Стиль начинается с магазина. Сам по себе бренд new yorker очень яркий. Клуб распродаж mamsy. Товары для мам и детей со скидкой до 70%. Регистрируйтесь! Модная одежда la redoute одежда к новому году — скидки до 60%! Бесплатная доставка и подарок-сюрприз, new yorker (нью йоркер) — одежда, обувь и — главная№ одежда new yorker (нью йоркер) — одежда, обувь и аксессуары из германии. Каталоги одежды — обувь и одежда.

Предлагаем вашему вниманию небольшую подборку онлайн-каталогов от известных.

Женская одежда оптом в петербурге огромный ассортимент трикотажа и швейных изделий от производителя! Премиум-консультат по стилю татьяна тангирова. Услуги по стилю и имиджу в любом городе мира, каталог стильной одежды 3suisses зимняя распродажа! Скидки до -40% на коллекции осень-зима 2013/14. New yorker (нью йоркер) каталог одежды — new yorker (нью йоркер) – торговая марка одежды, которая отличается своеобразностью и — , new yorker: мода и стиль жизни в магазинах new yorker вы найдете модную одежду для молодежи: деним, спортивную и уличную — mimi-joy spb. Модная одежда интернет-магазин mimi-joy предлагает вашему вниманию модную одежду, new yorker нью йоркер — кукла — твой гид.

New yorker – модный молодежный бренд из германии. Здесь можно найти самые модные вещи, магазин отпаривателей для одежды! Большой выбор, бесплатная доставка, доставка по всей россии, низкие цены! Дизайнерские вещи с 70% скидкой! Товары для дома, одежда, аксессуары в магазине-сток gads! Длинные женские платья 2014 купить длинное платье в интернет-магазине.

Бесплатная доставка по россии! Каталог нью йоркер 2013 одежда — каталог нью йоркер: магазин new yorker был основан в 1971 году и его история началась с открытия — , магазины new yorker в москве и — 64 комментариев к записи “магазины new yorker в москве и стильный каталог одежды” александра — каталог 2012-2013 на lamoda. Примерка перед оплатой! Бесплатная доставка в спб! , модные новинки сезона. Обновление ассортимента. Известные бренды. Скидки, купоны, доставка. New yorker — каталог одежды, магазины. New yorker является международной сетью мультибрендовых магазинов модной одежды.

New yorker каталог одежда

Количество комментариев: 42

The New Yorker 4* (США/Штат Нью-Йорк/Нью-Йорк/Манхэттэн). Рейтинг отелей и гостиниц мира

ПРАВОВАЯ ОГОВОРКА

Используя сервисы, предлагаемые www.tophotels.ru, Вы выражаете свое согласие с Условиями пользования ресурса.
Пользуясь сервисами, предлагаемыми www.tophotels.ru, Вы принимаете условия нижеизложенного Соглашения об условиях пользования ресурса, вне зависимости от того, являетесь ли вы «Гостем» (что подразумевает простое использование Вами сервиса) или «Зарегистрированным пользователем» (что подразумевает регистрацию на интернет-ресурсе www.tophotels.ru), а так же, вне зависимости от цели и субъекта использования.

СОГЛАШЕНИЕ ОБ УСЛОВИЯХ ПОЛЬЗОВАНИЯ РЕСУРСА

в редакции от 29 декабря 2014г.

1.Термины и определения

Соглашение – Соглашение об условиях пользования ресурса www. tophotels.ru.
Администратор – администраторы, модераторы, правообладатели, а равно иные законные владельцы ресурса www.tophotels.ru.
Ресурс (Сервис) – интернет сайт www.tophotels.ru.
Материалы — информация, размещенная на ресурсе: тексты, статьи, фотоизображения, видеоизображения, иллюстрации.
Пользователь — это конкретное лицо, либо организация, которое посещает интернет-ресурс www.tophotels.ru.

В зависимости от цели и субъекта использования ресурса различают виды Пользователей:
1.Обычные пользователи — физические лица, чаще всего туристы, а также лица, планирующие свой отдых, посещающие ресурс в личных целях, не преследуя возможности извлечения прибыли.
2.Коммерческие пользователи – юридические лица, индивидуальные предприниматели, а также их представители или иные лица, действующие в интересах вышеперечисленных субъектов, посещающие ресурс в связи с их профессиональной деятельностью, преследующие коммерческие цели. К коммерческим пользователям в тексте настоящего Соглашения отнесены включая, но не ограничиваясь, следующие Пользователи – турагентства, туроператоры, отели, туристические поисковые и информационные системы и прочие субъекты туристического бизнеса, а равно лица, действующие в их интересах.

2.Общие положения

2.1.Необходимым условием использования сервиса www.tophotels.ru является согласие Пользователя действовать в полном соответствии со всеми применяемыми правовыми нормами РФ и нормами международного права, а также в соответствии с данным Соглашением.
2.2.Администраторы сайта могут менять данное Соглашение в любое время. Любые изменения данного Соглашения вступают в силу с момента их публикации на сайте www.tophotels.ru. Продолжая использование сервиса www.tophotels.ru после публикации изменений, Вы соглашаетесь действовать в соответствии с условиями, указанными в модифицированном Соглашении.

2.3.Администраторы ресурса (в т.ч. отели, сотрудничающие с ресурсом) вправе направлять Пользователю полезную, актуальную, интересную и иную информацию путем рассылки по электронной почте и размещения в личном кабинете. В любой момент Пользователи могут отказаться от рассылок через личный кабинет.

2.4Посещение и использование ресурса означает, что Пользователь принимает все условия настоящего Соглашения в полном объеме без каких-либо изъятий и ограничений.

Использование ресурса на иных условиях не допускается.
2.5.Виду того, что активная ссылка на Соглашение размещена на главной странице ресурса и доступна неопределенному кругу лиц, Соглашение считается заключенным с конкретным Пользователем с момента посещения ресурса этим Пользователем, даже не смотря на отсутствие регистрации Пользователя на ресурсе.

3.Описание ресурса

3.1.www.tophotels.ru является информационным рейтингом отелей и гостиниц мира, основанным на мнениях и отзывах профессионалов туристического бизнеса (турагентов) и туристов.

3.2.Данный ресурс представляет собой ежедневно пополняемый каталог отелей и гостиниц мира, в который включены описания отелей, их фотографии и контакты. На нашем ресурсе каждый человек, побывавший в том или ином отеле, может оставить о нем свой отзыв, оценить размещение, уровень сервиса и питания в отеле, дополнительно аргументировав свои оценки в отзыве, таким образом формируя рейтинг TOP Hotels.
3.3.Кроме общей информации об отелях, пользователи могут найти на www.tophotels.ru ряд дополнительных материалов и сервисов, которые могут пригодиться при выборе места проведения отдыха. К ним относится информация о специальных акциях, новости отелей и прочая сопутствующая информация.
3.4.www.tophotels.ru, равно как и правообладатель данного ресурса не является туристическим агентством и не продает туристические услуги.

4. Интеллектуальная собственность. Ограничения использования ресурса

Общие ограничения, вне зависимости от вида Пользователя
4.1.Все материалы на ресурсе www.tophotels.ru, включая, без ограничений, любую документацию, текст, наполнение, данные, графические изображения, интерфейсы или другие материалы, на которые распространяется действие закона об авторских правах, охраняются федеральным и международным законодательством. Материалы сайта могут содержать торговые марки, знаки обслуживания и торговые имена (названия). Все права защищены.

4.2.Информация, размещенная Администраторами на ресурсе: тексты, статьи, фотоизображения, видеоизображения, иллюстрации является собственностью правообладателя ресурса или его партнеров, за исключением материалов, авторство которых оговорено непосредственно в их содержании (статьи, тексты, фотографии и иллюстрации) или информации загруженной Пользователями.
4.3.Использование информации (текстовой, графической, аудиовизуальной и иной), размещаемой на Сайте может осуществляться только при условии соблюдения требований действующего законодательства РФ об авторском праве и интеллектуальной собственности, а также настоящего Соглашения.
4.4.Дизайн, структура Сайта, изображение, графика и иные элементы, являющиеся объектом охраны по законодательству РФ, не могут воспроизводиться полностью или частично для создания новых информационных объектов, за исключением случаев договорных или партнерских отношений с Администраторами ресурса, при этом условия воспроизведения оговариваются в каждом случае индивидуально.
4.5.Определенные части данного ресурса могут быть защищены паролем и могут требовать регистрации пользователя, желающего просмотреть их. После процесса регистрации на нашем сайте, Пользователю на безвозмездной основе, если иное не оговорено отдельно, предоставляются учетная запись и пароль, позволяющие получать доступ ко всем услугам и сервисам www.tophotels.ru. Пользователь обязуется обеспечивать конфиденциальность пароля, и несет полную ответственность за любой ущерб и любые обязательства, ставшие последствием неспособности обеспечивать конфиденциальность пароля.
4.6.Пользователь соглашается не использовать www.tophotels.ru для:
— загрузки материалов, не соответствующих действующему законодательству, являющихся вредными, угрожающими, оскорбительными, клеветническими, вульгарными или неприличными;
— того, чтобы выдавать себя за другое лицо или организацию, включая, но не ограничиваясь, официальных представителей www. tophotels.ru или поставщиков туристических услуг, а также для того, чтобы отражать несуществующую связь между Вами и другими лицами, или организациями;
— загрузки, рассылки, или любой другой формы публикации материалов, которые Вы не имеете права публиковать;
— загрузки, рассылки, или любой другой формы публикации незатребованной или запрещенной рекламы, промо-материалов, спама, и любых других материалов рекламного характера;
— загрузки, рассылки, или любой другой формы публикации материалов, содержащих компьютерные вирусы или любые другие программные коды, файлы или программы, созданные с целью прерывания, ликвидации или ограничения функциональности любого программного обеспечения или аппаратуры;
— препятствования или прерывания функционирования Сервиса, или серверов и сетей, связанных с ресурсом.
4.7.Пользователь ресурса обязуется:
— не переконструировать, не пытаться получить доступ к исходному коду, не распространять и не создавать какие-либо производные работы, основанные на использовании Ресурса или любой из его частей;
— не входить на Ресурс какими-либо путями, отличными от предоставленного www.tophotels.ru интерфейса. В дополнение к этому, любое программное обеспечение, доступ к которому предоставляется на данном сайте, включая, но не ограничиваясь всеми HTML кодами и онлайн средствами управления, является собственностью администраторов. Любое воспроизведение или распространение данного программного обеспечения строго запрещено.
4.8.Администратор ресурса может по своему усмотрению и без предварительного уведомления запретить/ограничить Пользователю пользование ресурсом. Причины данных мер могут включать в себя, но не ограничиваются следующим:
— нарушения данных Условий пользования или других договоров с администрацией www.tophotels.ru;
— соответствующие запросы правоохранительных или других государственных органов;
— возникновение неожиданных технических неполадок или проблем с системой безопасности;
— участие Пользователя в мошеннических или незаконных операциях, и/или невыплата каких-либо денежных сумм, взимаемых за предоставление услуг, связанных с Сервисом.

Ограничения использования ресурса для Обычного пользователя:
4.9.www.tophotels.ru предоставляет бесплатные услуги, предназначенные для личного некоммерческого использования. Пользователю не разрешается использовать данный сайт для получения прибыли, за исключением договорных отношений с Администратором ресурса;
4. 10.Если обратное не указано на сайте, данное Соглашение разрешает Обычному пользователю просматривать, загружать, кэшировать, копировать и распечатывать Материалы, в соответствии со следующими условиями:
— Любая копия Материалов или отдельной их части должна содержать ссылку на страницу ресурса www.tophotels.ru , содержащую скопированную информацию;
— Обычному пользователю дается ограниченное, неэксклюзивное право создавать гипертекстовые ссылки на главную и внутренние страницы ресурса, с условием того, что такая ссылка не ведет к ложному, уничижительному, обманному восприятию сервиса www.tophotels.ru.
При этом, www.tophotels.ru оставляет за собой право отменить вышеуказанные разрешения в любое время, без объяснения причин, вследствие чего любое использование Материалов должно быть немедленно прекращено по соответствующему уведомлению Администратора.
Ограничения использования ресурса для Коммерческого пользователя:
4.11.Коммерческому пользователю не разрешается загружать, кэшировать, копировать и распечатывать Материалы с сайта без получения предварительного письменного соглашения Администратора сайта
4.12.Коммерческому пользователю разрешается размещать ссылки только на полную версию Ресурса, главную страницу www.tophotels.ru.
4.13.Коммерческому пользователю не разрешается размещать ссылки на внутренние страницы www.tophotels.ru, в том числе спецссылки с окончанием «?_mode —» вне зависимости от цели их размещения.
4.14.Коммерческому пользователю не разрешается использовать никакие из торговых марок, логотипов или торговых названий с ресурса, равно как и любую другую авторскую информацию, включая графические изображения, а также любой текст, или интерфейс/дизайн любой страницы или любой формы, содержащейся на странице Сайта без получения предварительного письменного соглашения Администратора сайта.

5.Материалы, передаваемые (размещаемые) Пользователем для публикации и/или распространения посредством www.tophotels.ru

5.1.Пользователь гарантирует, что вся информация, размещенная им, является подлинной. Ответственность за указание недостоверной, ложной, ошибочной информации лежит на Пользователе.
5.2.Пользователь несет ответственность за законность, соответствие реальному положению дел, соответствие контексту, оригинальность и авторство любого из размещаемых им материалов.
5.3.Модератор имеет право вносить корректировки в комментарии и отзывы с ошибками или ненормативной лексикой. Комментарии и отзывы, содержащие рекламу или любые другие предложения коммерческого характера, будут удаляться с сайта. Активные или неактивные ссылки, используемые в комментариях, в большинстве случаев будут вырезаны. Администратор/модератор проекта вправе удалять отзывы/комментарии/фото, загруженные пользователями без объяснения причин.
5.4.Правообладатель сайта www.tophotels.ru не распространяет свои авторские права на материалы, доступные на ресурсе (включая фотографии и графические элементы), публикуемые Пользователем. Однако, публикуя такие материалы на ресурсе Пользователь передает www.tophotels.ru международную, неэксклюзивную и безвозмездную лицензию (разрешение) на использование, распространение, адаптацию и публикацию данных материалов с целью описания и рекламы описываемого отеля или услуги. Срок действия разрешения заканчивается, когда Пользователь, либо администрация www. tophotels.ru убирает данные материалы со страниц сайта.
5.5.Администрация ресурса не несёт ответственности за корректность представленной в отзывах и комментариях информации. www.tophotels.ru не обеспечивает контроль материалов, публикуемых Пользователями на ресурсе, и, вследствие этого, не гарантирует точность, целостность или качество данных материалов. Пользователь самостоятельно должен оценивать потенциальный риск и нести полную ответственность за использование любых материалов, включая уверенность в их точности, полноте и полезности.
5.6.Администраторы могут просматривать, либо не просматривать материалы перед их публикацией. Представители www.tophotels.ru имеют право (но не обязанность) отслеживать, отклонять или переносить любые материалы, доступные с помощью Сервиса.
5.7.Пользователям ЗАПРЕЩЕНО размещать на ресурсе любые материалы, распространение которых запрещено действующим законодательством Российской Федерации и/или нормами международного права. Пользователь несет ответственность за несоответствие содержания рекламно-информационных материалов, действующему законодательству РФ, в том числе, нормам федеральных законов «О рекламе», «О средствах массовой информации», «Об авторском праве и смежных правах», «О товарных знаках, знаках обслуживания и наименованиях мест происхождения товаров». Пользователь гарантирует, что публикуемые им материалы не являются ненадлежащей рекламой, а также не нарушают неприкосновенность частной жизни, личной и семейной тайны, других охраняемых законом прав и интересов третьих лиц.

6.Ограничение ответственности

6.1.Администраторы сайта прилагают все надлежащие усилия по обеспечению корректности всей информации, размещенной на Сайте. Вместе с тем не гарантируют абсолютную точность, полноту или достоверность информации, содержащейся на Сайте, не отвечают за неточности, возможные ошибки или другие недостатки в размещаемой информации.
6.2.Оценка качества размещенной на Сайте информации, ее актуальности, полноты и применимости — в ведении и компетенции Пользователя.
6.3.www.tophotels.ru не предоставляет никаких гарантий. Информация и услуги, предлагаемые на сайте, могут быть неточными, так как большинство данной информации предоставляется непосредственно поставщиками услуг.
6.4.Администраторы не гарантируют, что:
— сервис будет соответствовать вашим требованиям;
— результаты, полученные в процессе пользования сервисом, будут точными или достоверными;
— качество любых услуг, информации, или других материалов, приобретаемых вами с помощью ресурса, будут соответствовать вашим требованиям.
6.5.Рейтинги отелей, отражаемые на данном сайте, могут быть использованы только в качестве общих рекомендаций.
6.6. Администраторы www.tophotels.ru и/или работающие с ним третьи лица могут вносить изменения в информацию на данном сайте в любое время.
6.7.Партнеры www.tophotels.ru, включая, без ограничений, отели, туристические агентства и туристических операторов, предоставляющие туристические или какие-либо другие услуги посредством сервиса www. tophotels.ru не являются агентами или представителями www.tophotels.ru.
6.8. www.tophotels.ru не несет ответственность за действия, ошибки, обещания, гарантии своих партнеров или третьих лиц, размещающих информацию на ресурсе, а также за нарушения или несоблюдения ими договоров, равно как и за любой материальный, моральный прямой или косвенный ущерб, или любые другие потери, возникающие вследствие вышеуказанного.
6.9.Администраторы сайта не могут нести ответственность за любой прямой, косвенный убыток, связанный с использованием данного сайта, или с задержкой или невозможностью его использования, а также за любую информацию, продукты и услуги, приобретенные посредством данного сайта, или другим способом полученные с его помощью.
6. 10.Данный сайт содержит гиперссылки на Интернет-ресурсы, управляемые лицами, не связанными с www.tophotels.ru. Эти гиперссылки публикуются исключительно в информационных и ознакомительных целях. Администратор не контролирует эти Интернет-ресурсы и не несет ответственности за их содержимое и использование данного содержимого Пользователями.
6.11.Пользователь несет ответственность по искам и претензиям третьих лиц к администраторам сайта и лично Пользователю за нарушения, вызванные размещением им информационных материалов.
6.12.Администраторы ресурса не несут ответственности за временные технические сбои и перерывы в предоставлении услуг, за временные сбои и перерывы в работе линий связи, иные аналогичные сбои, а также за неполадки компьютера, с которого Пользователь осуществляет выход в Интернет.

7.Разрешение споров и применяемая правовая норма

7.1.В случае публикации материалов, содержащихся на страницах сайта, без соблюдения условий изложенных в настоящем Соглашении, администраторы оставляют за собой право на защиту своих нарушенных прав в соответствии с действующим гражданским законодательством и законодательством об авторском праве и смежных правах.
7.2.При обнаружении фактов нарушения условий настоящего Соглашения Администратор отправляет «нарушителю» досудебное уведомление с требованием устранить выявленные нарушения в установленный срок. При неисполнении указанных требований защита нарушенных прав и взыскание причиненных убытков производится в судебном порядке по месту регистрации правообладателя Сайта www. tophotels.ru
7.3.Любые судебные процессы по данному Соглашению будут проводиться в Российской Федерации в г. Москве, в соответствии с подсудностью судов судебной системы в РФ и условиями настоящего Соглашения.

8.Заключительные положения

8.1.Если Вы не согласны с Условиями пользования, или какой-либо их частью, пожалуйста, воздержитесь от использования ресурса www.tophotels.ru. 

Администраторы ресурса
www.tophotels.ru

Читать полностью на https://www.tophotels.ru/about/agreement

куртки, пальто, обувь, туалетная вода.

Магазины и каталоги одежды Нью Йоркер (New Yorker)

В самом северном городе Германии в 1971 году открылся первый джинсовый магазин New Yorker (Нью Йоркер). Молодежные, качественные и не дорогие джинсы были представлены покупателям. Ассортимент молодежной марки New Yorker расширился с тех пор и теперь можно увидеть не только джинсы, но и свитера, топы, юбки, брюки и футболки. Коллекции одежды New Yorker постоянно обновляются по этому в магазинах всегда можно найти самую актуальную одежду, обувь и обязательные аксессуары.

Так же компания New Yorker представляет свои собственные марки одежды Fishbone, Amisu, Censored и Smog. Smog это мужская линия одежды. Деловые, классические костюмы, рубашки и кофты. Одежда для офиса и для повседневного гардероба.

Под маркой Censored выпускается гламурное и дерзкое нижнее бельё. Женская одежда марки Amisu для элегантных женщин. И Fishbone и Fishbone sister это спортивная линия марки New Yorker для молодых и активных людей.

На официальном сайте кампании New Yorker всегда можно увидеть новые коллекции одежды представленные многими мировыми звездами кино и шоу-бизнеса.

Материал подготовила Яна Ильина

Официальный сайт New Yorker — newyorker.de
Интернет-магазин Нью Йоркер — be-in.ru/network/709-new_yorker-collection/

Адреса магазинов «New Yorker» в Москве и Санкт-Петербурге:

Магазин New Yorker в Москве: ул. Дмитровское шоссе 163а к.1	New Yorker в Санкт-Петербурге: ул. Ефимова, 3

Магазины New Yorker в других городах России:

Новосибирск	ул. Военная, 5	ТРЦ Аура
Екатеринбург	ул. 8 Марта, 46		+7 (343) 257-97-82
Нижний Новгород	ул. Родионова, 187		+7 (831) 220-23-38
Самара	ул. Дыбенко, 30		+7 (846) 373-63-27
Омск	бульвар Архитекторов, 35		+7 (3812) 35-61-63
Казань	проспект Победы, 141		+7 (843) 533-06-84
Челябинск	проспект Ленина, 54		+7 (351) 263-50-35
Ростов-на-Дону	проспект Нагибина, 32, корп.2
Челябинск	ТРК Горизонт		+7 (863) 272-53-19
Уфа	ул. Цюрупы, 97	ТК Центральный рынок, 2-й эт.	+7 (347) 246-20-84
Пермь	ул. Революции, 17	ТРК Семья, эт. 2	+7 (342) 238-69-62
Красноярск	Московский проспект, 129/1		+7 (473) 269-55-09
Курск	ул. Щепкина, 4 б		+7 (4712) 73-30-27
Саратов	проспект Кирова, 27	ТЦ Манеж
Ставрополь	ул. Маршала Жукова, 5 а
Орел	шоссе Кромское, 4	ТРЦ Мега ГРИНН

Для чего нужны художники? | The New Yorker

Ваше первое впечатление от «Инженер, агитатор, конструктор: переосмысленный художник, 1918-1939», обширное и захватывающее шоу в Музее современного искусства советского и европейского графического дизайна периода между мировыми войнами, которое может сочетать дежавю и сюрприз. Вы, вероятно, знакомы с внешним видом, который условно называют конструктивистским: нестандартные геометрические формы, векторные диагонали, резкая типографика (в основном блочная без засечек), грабельные цвета (с тенденцией к черному и оранжево-красному), а также коллажированные или монтированные фотографии, все в зависимости от продвинутых. технологии и социалистические призывы в различных средах, включая архитектуру, перформанс и кино.Но большую часть работ вы здесь не видели. Около двухсот из примерно трехсот представленных экспонатов были недавно приобретены музеем из коллекции Меррилла С. Бермана, инвестора с Уолл-стрит и венчурного капиталиста. Свежие изображения бросаются в глаза, как и незнакомые имена. Это энциклопедический масштаб, охватывающий время идеологической рекламы, когда люди жертвовали своей художественной независимостью ради программ массовой привлекательности.

«Название« художник »- оскорбление», — заявили немецкие коммунисты Джордж Гросс и Джон Хартфилд в 1920 году.Гросс перестал заниматься сатирической живописью и рисунком, но Хартфилд стал преданным пропагандистом, который выставил Гитлера марионеткой капитализма и яростно центристской оппозиции возвышению тирана. На обложке каталога выставки изображена фотография Хартфилда с запачканной рукой, тянущей вперед руку рабочего, которая была использована для плаката, пропагандирующего коммунистическую партию на выборах в Веймаре в 1928 году. Изображение кажется скорее угрожающим, чем сплоченным. Это крайний край политического оружия той эпохи, которая обычно принимала менее подстрекательские формы в Германии и других европейских демократиях. В этих странах зародились движения, хорошо представленные на выставке, но не связанные с ее русской направленностью — футуризм, дадаизм, Баухаус. В России партизанской кампании не было, потому что была только одна партия. После 1917 года он завоевал горячую преданность поколения творческих личностей, которые переосмыслили художника как самоотреченного слугу масс и государства — или признали это, несмотря на свои личные опасения. В любом случае, кто такой художник? Выставка MOMA решает этот вопрос.

«У руки пять пальцев» Джона Хартфилда, с 1928 года. Художественная работа из коллекции Меррилла К. Бермана; любезно предоставлено Музеем современного искусства, Нью-Йорк

Революция узурпировала или обошла энергию военного авангарда Российской Империи, в первую очередь метафизически одухотворенного супрематизма Казимира Малевича, которому позволено сыграть в эпизодической роли в фильме «Инженер, агитатор, конструктор. »С одной небольшой абстрактной картиной 1915 года. Его день закончился переворотом конструктивизма. Он продолжал поддерживать революцию, но его манеры были сочтены слишком эзотерическими для пролетарских вкусов. Центральным элементом новой эпохи был экстравагантно одаренный Александр Родченко, который был действительно — почти беспомощным — художником, несмотря на свою воинственную позу. В 1921 году он написал три монохромных полотна — красный, желтый и синий — и объявил, что это было полотно для живописи, отныне устаревшее. Он также позировал для шикарной фотографии как платонический социалистический рабочий, одетый в форму собственного дизайна и стоящий среди своих собственных абстрактных скульптур.Жест знаменитости рискованно противоречил советской безличности и больше не повторялся. Когда в 1932 году его обвинили в «буржуазном формализме», он отступил к спортивной фотографии, найдя безопасную гавань, в которой было отказано своему коллеге по движению Густаву Клуцису, мастеру фотомонтажа, чьи восхитительные образы Иосифа Сталина не помешали его казни. по неясным причинам, в 1938 году. Уменьшение Родченко иллюстрирует советскую трагедию формального и дальновидного гения, которая была закопчена еще до начала, в 1928 году, разрушительного первого Сталинского пятилетнего плана и навязанных визуальных банальностей социалистического реализма.Не то чтобы шоу MOMA развлекалось историческими драмами. В центре его внимания — научные исследования, отдельно документирующие творцов, которые, в качестве одной из отличительных черт советской социальной реформы того времени, включают в себя огромное количество женщин. Это накапливает знания. Смысл зависит от нас.

Искусство случается, когда кто-то хочет это делать. Реклама и пропаганда начинаются с поставленных целей и работают в обратном направлении к средствам. Настоящего искусства на выставке ровно столько, чтобы отточить этот момент. Маленький Малевич, изображающий петушиные красные и черные квадраты на белом, ликует.Еще есть моя любимая работа, которую я хотел бы украсть: вариант изысканной и утонченной «Производственной одежды для актера № 7» Любови Поповой (1922). Роботизированная фигура в черном плаще протягивает квадратный красный рукав, как у контрабандного супрематического знамени. Личное чутье сливается с практикой. (Какова была бы судьба Поповой, если бы она не умерла от скарлатины в 1924 году, в возрасте тридцати пяти лет? Московский художественный мир ее обожал.) Среди нескольких других серьезных жемчужин, включенных для попутного упоминания, кураторы Джоди Хауптман , Адриан Судхалтер и Джейн Кавальер представляют Пита Мондриана из 1921 года «Композиция с красным, синим, черным, желтым и серым».«Интересно, вызовет ли эта картина у вас, как и у меня, шок от признания истинного мастерства: решения, принимаемые не ради, а с определенной целью, как увлекательные в контексте счастливых рабочих, работающих, героического солдата, стоящего наготове, и Сталин бродит среди своих подданных, как и банка Уоллеса Стивенса в Теннесси.

Искусство, не подверженное влиянию личности, бесплодно. Это не должно считаться неудачей. Возможно, это будет ясный принципиальный выбор. Многие вещи важнее искусства. Сегодня императивы расовой и социальной справедливости занимают многих художников.Жесткий свет нужен в кризис; прочь с лунными лучами. Что нужно сказать об условиях, как это сказано, что означает допустить возможность того, что в случае изменения условий произведение может оказаться эфемерным. Ни один из известных мне ныне живущих художников, сколь бы пылкими они ни были активистами, не отказывается от искусства как отвлечения от моральных обязательств, как это сделали более радикальные конструктивисты. Но значительная часть недавнего полемического искусства предполагает, что срок годности не за горами. Эстетическое суждение, основанное на опыте, подтверждает различия между тем, что принадлежит своему времени, и тем, что, помимо своего времени, может оказаться вневременным.Я чувствую, что наш настоящий момент, отмеченный путаницей искусства и политики, заставляет задуматься, даже несмотря на тенденции столетней давности.

«Живописный реализм мальчика с рюкзаком. Цветные массы в четвертом измерении» Казимира Малевича, 1915 г. Художественное произведение из © Музея современного искусства; по лицензии SCALA / Art Resource, N.Y.

По мере развития выставки в России доминируют художники-раскаявшиеся, избегающие опасностей оригинальности. На Западе изобилуют карьерные дизайнеры, за исключением таких плодовитых исключений, как Ласло Мохоли-Надь и Курт Швиттерс.Я знаю, что набрасываю мокрое одеяло на работу, которая может быть — и, несомненно, будет — интересной, без ущерба для ее формальной изобретательности и риторического удара. Архитектурный и типографский раззматаз американца австрийского происхождения Герберта Байера, голландца Пита Цварта, поляка Владислава Стржеминского и итальянца Фортунато Деперо доставляют оптимистичные удовольствия, а поразительно чувствительный коллаж Dada немецкой Ханны Хёх чувствует себя почти неуместным для своей компании. . Конструктивизм и его ответвления, строго говоря, как явление в дизайне, заслуживают похвалы.Просто исторические итоги того периода меня привлекают, как и то, что шоу отстраняется от первоклассных артистов. Не ищите ничего у Владимира Татлина, новаторского сверстника Малевича в скульптуре: недостаточно тематического, прямо. Самый свободный и плодовитый стилист шоу меня также раздражает больше всего: Эль Лисицкий. Звездный ученик Малевича, иммигрировавший в Берлин в 1921 году, Лисицкий популяризировал конструктивистский стиль как международный стиль, который ни о чем не говорил: джазовые формальные клише, оказавшие огромное влияние на коммерческую культуру.В MOMA подходы к абстракции — похожие на логотипы шифры от венгерского Ласло Пери и строгие геометрические формы от польского Генрика Берлеви — обещают многообещающие, а затем и исчезающие.

У шоу посмертное сердце. Он поселен в останках великого поэта Владимира Маяковского, который использовал омнибусное эго для освобождения личного и общественного сознания. Страстно придерживаясь большевизма, он писал успешные пьесы, произносил волнующие речи, курировал важные журналы и стал бешено популярным.Во время новой экономической политики, установленной Лениным в 1921 году, он сотрудничал с Родченко, создавая яркие лозунги для рекламы лампочек, какао и сигарет: основные моменты шоу. Даже в любовных стихах его манера вольного стиха — своего рода машинная лирика — ошеломляет и возбуждает. (Американский поэт Джеймс Шайлер счел этот эффект «интимным криком».) В политическом плане Маяковский может показаться невероятно специализированным инструментом мирской трансформации. В 1926 году он назвал свой рот «мегафоном рабочего класса».Он написал панегирик в три тысячи строк в честь Ленина. Но к 1930 году, все больше подвергаясь жесткой и официальной атаке на «мелкобуржуазную» субъективность и другие предполагаемые отступничества, он покорно сдерживал свои несанкционированные чувства: «наступая / на горло / моей собственной песне». Мучительная любовная жизнь, возможно, помогла ему — 14 апреля 1930 года, в возрасте тридцати шести лет — застрелиться. Но невозможно не думать о нем как о замученном собственной высокой церковью: разгромленном прототипе советского нового человека.Его похороны были одними из самых масштабных в истории режима.

В каталоге поэты Кэти Фаррис и Илья Каминский предлагают свой прекрасный перевод стихотворения, найденного вместе с телом Маяковского. Это показывает, что было потеряно для мира с его самоубийством. Стихотворение с его комическим и грандиозным внутренним содержанием помогает мне представить невыраженные состояния ума и души стольких художников, которые были вдохновлены, а затем испорчены общим делом:

Уже два
Уже два а.м. Скорее всего, вы спите.
Млечный Путь — серебряная река в ночи
.
Я никуда не тороплюсь; Я не буду штурмовать твои мечты
молниями телеграмм.
«Это не ты», как говорится. «Это мы».
Лодка любви разбилась о наши жизни.
Но мы уже закрыли нашу вкладку,
, поэтому нет необходимости перечислять каждую
боль, укол, боль.
Смотрите: на землю воцарилась тишина.
Ночь тяготит звездное небо.
В такой час встает и говорит
векам, истории и всему творению.♦

Новые российские цензоры | The New Yorker

На прошлой неделе Борис Мездрич, исполнительный директор Новосибирского государственного академического театра оперы и балета, крупнейшего оперного театра в России, был уволен Министерством культуры «за нежелание учитывать социальные ценности в своей работе. за неуважение к мнению граждан и невыполнение рекомендаций учредителя ». Преступлением Мездрича была постановка его театра «Тангейзера» Рихарда Вагнера, задуманная и поставленная Тимофеем Кулябиным, что показалось местным православным активистам оскорбительным.Глава Новосибирской епархии, не видевший оперу, в письме в местную прокуратуру заявил, что постановка нарушает законы о недопущении оскорбления чувств верующих и разжигания религиозной розни, однако суд Новосибирска не нашел ничего плохого в постановке. Производство. Затем вмешалось Министерство культуры и организовало так называемые общественные слушания, на которых видные представители духовенства, деятели культуры и министерства осудили интерпретацию оперы Кулябиным.Ни один из участников не упомянул ни оркестр, ни исполнителей, ни декорации. «Слушания» были полностью сосредоточены на «оскорбительном» качестве постановки.

Новосибирский «Тангейзер» представляет героя Вагнера, менестреля, колеблющегося между Венерой и церковью, современным кинорежиссером, снимающим фильм об Иисусе Христе. Постановка прямо говорит о столкновении искусства и коммерции художественных фестивалей; есть явные параллели с режиссером Ларсом фон Триером и его неоднозначным поведением.Премьера спектакля в декабре была встречена аншлагом и овациями. Некоторые из самых известных оперных критиков в России высоко оценили постановку; предсказывалось, что Новосибирск станет «местом паломничества» любителей оперы всего мира.

Хулителей постановки больше всего возмутила реквизит, плакат к фильму героя, на котором изображено распятие Иисуса между ног обнаженной женщины. Плакат появился на сцене всего на несколько секунд, а после появления возражений в марте его накрыли серой тканью.Этого было недостаточно для Министерства культуры, которое потребовало внести «необходимые изменения» в постановку и чтобы режиссер «принес публичные извинения всем тем, чьи религиозные чувства были оскорблены». Мездрич отказался и был уволен. Один из самых рьяных его преследователей, коллега-режиссер по имени Владимир Кехман, назвал постановку «кощунственной» и «демонстрацией внутреннего нечестия». Министерство культуры наградило Кехмана, назначив его заменой Мездричу.

В течение первого десятилетия правления Путина он в основном сосредоточился на консолидации контроля над законодательной властью, политическими партиями, национальными телеканалами и другими организациями, которые предположительно могут угрожать его власти, но с момента его возвращения на пост президента в 2012 году Кремль стал расправлялись с гражданскими свободами личности. В последнее время художественное самовыражение стало мишенью того, что российский театральный критик Марина Давыдова назвала «тотальной консервативной революцией». Православная церковь была активным участником (и, возможно, зачинщиком) нескольких заметных преследований артистов, включая судебный процесс над Pussy Riot и кампанию против фильма «Левиафан.

На следующий день после увольнения Мездрича заместитель главы кремлевской администрации Магомедсалам Магомедов предложил «инспектировать» театральные постановки перед тем, как они будут представлены публике. Хотя Магомедов не использовал слово «цензура» (что прямо запрещено российской конституцией), это означало бы возврат к советской системе предварительной цензуры, при которой никакие произведения литературы, театра или кино не могли появляться без разрешения. государственных цензоров.Писателей, которые не хотели приспосабливаться к идеологическим ограничениям государства, заставляли писать в столб — «в стол», а не для публикации. Театральные и кинорежиссеры должны были представить свои работы в репертком (репертуарные комиссии) и худсовет (худсоветы) и либо внести в них сокращения и изменения, которые требовали эти цензоры, либо запретить распространение своих работ (термин для этого был « поставить на полку »).

Фактически, последние правительственные директивы по контролю над культурной сферой звучат несколько схоже с советскими.Согласно «Основам государственной культурной политики», документу, подготовленному Министерством культуры и подписанному в прошлом году Путиным, цель этой политики включает «укрепление единства российского общества», «создание условий для обучения граждан, »И« передача от поколения к поколению ценностей и норм, традиций, обычаев и моделей поведения, традиционных для российской цивилизации ». Чиновники и сторонники министерства теперь цитируют этот документ как истину в последней инстанции.Во время так называемых общественных слушаний по поводу постановки «Тангейзер» одним из многих возражений было несоблюдение ею «Основ».

В отличие от своих советских предшественников, которые опирались на строго атеистическую марксистско-ленинскую доктрину для выявления нежелательных произведений искусства, нынешние сторонники культурной приличия подчеркивают «особую роль православного христианства» в российской «системе ценностей». «Основ». Это не имеет большого практического значения. Что нынешние власти разделяют с советскими идеологическими хозяевами, так это чувство, что интеллектуальная и творческая свобода представляют собой угрозу абсолютной политической власти правительства.Сегодня, как и в семидесятые и восьмидесятые годы, новаторское и провокационное искусство рассматривается как политическая нелояльность. И, как это было тогда, художник, который готов публично продемонстрировать свою политическую преданность и опорочить менее склонных к сотрудничеству сверстников, выиграет от карьерных возможностей.

Как веселое гомоэротическое «удовлетворение» России стало общенациональным мемом солидарности

Несколько недель назад четырнадцать российских курсантов-первокурсников авиатранспорта пародия на клип пятнадцатилетней давности, а теперь в нем много Русские могут о чем поговорить.Это история спонтанной солидарности, самоорганизация и, в конечном итоге, возможно, торжество свобода над бюрократией.

Исходная обойма, установленная на трек 2002 года «Satisfaction» итальянского d.j. Бенни Бенасси, это сама пародия: на клипы, эротику и рекламу. Это особенности серия полураздетых молодых женщин, работающих с инструментами, начиная с молоток и градуированное сверло, ленточный шлифовальный станок и угол болгарка. На экране отображаются названия и технические описания инструменты, в то время как женщины позируют с искривленным телом и ртом открытыми, как если бы они были в каталоге Victoria’s Secret.В их пародия, курсанты авиатранспорта использовали полностью мужской состав, интерьер поношенной студенческой общежития и виды найденных там инструментов: метла, утюг, спреи стеклоочиститель. Однако в основном они использовали свои очень молодые тела, одетые в нижнее белье, с ремнями, галстуками и военными фуражками. в явной дань уважения Тому из Финляндии.

Судя по всему, курсанты не собирались распространять свое видео. публично. Но в середине января клип был размещен в сети, чтобы быстро официальная реакция.Министерство авиаперевозок заявило, что это формирование комиссии для «расследования всех обстоятельств и причин этот возмутительный инцидент ». Прокуратура открыла собственный расследование, но быстро завершил его, заявив, что никаких законов не нарушено. Глава авиатранспортной академии публично сравнил кадетов Pussy Riot, протестной группы, члены которой были приговорены к два года тюрьмы за попытку танцевать в соборе. Местный губернатор выступил с заявлением, в котором призвал «наказать» кадетов, но не исключен из академии.

Государственное телевидение транслировало клип на ток-шоу и новостные программы, ретранслируя его миллионам зрителей каждый раз. «Я вижу ясно проявления гомосексуализма », — сказала женщина, представленная сексологом, репортеру на круглосуточном государственном новостном канале, который транслировал видео в целиком. «Это провокация», — добавила ее сестра, тоже сексолог. Сестры были одеты в одинаковые коричневые брючные костюмы и белые блузки.

А потом русский интернет залили роликами, снятыми в поддержку курсанты авиатранспорта, часто отмеченные хештегом # Удовлетворение.(Я очень рекомендую читателю просмотреть все следующие видео в порядке в которых они предусмотрены.) Были профтехучилища — строительная, сельскохозяйственная — и аварийно-спасательные службы. Потом были жокеи и конюхи, театральная труппа, медсестры и члены женской сборной России по биатлону. Большинство клипов содержали сообщение поддержки и некоторая идентифицирующая информация: «Студенты-медики в поддержку курсантов воздушного транспорта », например, и многие из участники старались носить униформу, если она у них была.Украинская команда по плаванию сняла часть своего клипа под водой; другая группа снято на улице в снегу; редкий смешанный групповой снимок в сауне; Самопровозглашенные пенсионерки Петербурга засняты в убожестве коммунальной квартиры.

Клипы продолжают поступать. Их так много, так много, и они происходят из такие разные уголки русского общества — от восемнадцатилетних кадетов любителям саун среднего возраста из среднего класса пожилым людям жильцы коммуналки — что они служат лучшим доказательством того, что Россия далеко не так консервативна, как утверждал Кремль в свое время. последние годы.Социологи знали это с самого начала: как и Путин. позиционировал Россию как центр воображаемого «традиционного цивилизации », независимые опросы общественного мнения показали, что для двух Например, россияне в подавляющем большинстве поддерживают право на аборт и более терпим к супружеской неверности, чем большинство наций за пределами Франции. На в то же время большинство россиян идентифицируют себя как русские православные и выражают яростные гомофобные настроения — скорее всего потому, что Церковь и квир-травля — два столпа кремлевской идеологии, и Россиянам постоянно напоминают, какого они мнения Ожидается высказаться по этим темам.

Учитывая официальную и сильно политизированную гомофобию России, эти пародии чистый протест, непристойный и игривый. Они демонстрируют, что россияне умеют по-прежнему образуют горизонтальные связи, несмотря на монополию государства на публичной сфере, и, несмотря на угрозу суровых наказаний за протест в целом и, в частности, «пропаганда гомосексуализма». Каждый клип — это сразу демонстрация солидарности с группой молодых незнакомцев и демонстрация способности обычных людей организовываться и действовать сообща — способность, которая государство, казалось бы, искоренилось.Во многих видео присутствует изрядное количество постановок, хореографии и разделения риска; самый кульминационный со сценой, в которой около дюжины молодых людей танцуют вместе, будь то в прачечная студенческого общежития или подводная.

По мере того, как видео продолжают воспроизводиться, они, как правило, становятся менее сексуальными. и еще веселее. Но в большинстве случаев последняя сцена по-прежнему демонстративно гомоэротичный. Это замечательно для страны, которая не только глубоко гомофобный, но в течение шести лет он также находится в тисках кампании против геев.Как выясняется, настоящая сила в гомоэротизме. инструмент, когда дело доходит до приставания его к властям.

инсайдеров рекламной индустрии создают кампанию, чтобы воздать должное российским хакерам за их достижения

Несколько дней назад четыре специалиста по рекламе из Нью-Йорка, двое мужчин и две женщины, тайно встретившиеся, чтобы поговорить о вмешательстве России в Выборы в США 2016 года. Они попросили меня не называть их имен.

«Нас могут уволить», — сказал один из них.

«Не то чтобы мы знали что-то сверхсекретное», — сказал другой.

«Или даже то, что, знаете ли, не является общедоступным».

«Просто в нашей отрасли все, что воспринимается как политическое -»

«Мы работаем с некоторыми корпоративными клиентами, которые могут…»

«Нас могут уволить».

«Это красиво…»

«Трусливый, может быть, было бы правильнее сказать?»

«Это часть того, почему мы изначально сделали этот проект».

Я вправе сообщить следующее: мы были в модном многоэтажном доме в полу-модный район в Куинсе.Был потрясающий вид на Манхэттен, газовый камин и низкий столик, заваленный закусками. Один из у мужчин была борода, а у другого — нет; у одной из женщин была челка а другой нет. Все они работают над одной рекламой на Манхэттене. фирма, где они «креативщики», что означает, что они пишут рекламу.

«Итак, допустим, мы нашли место для одного из наших клиентов», — Банг сказал.

«Давайте не будем использовать реальный пример, хорошо?» Никакая Борода не сказала.

«Хорошо, гипотетически, допустим, мы пишем шестидесятисекундный рекламный ролик для обувь, — сказал Бэнгс.«Нам платят за работу, клиент продает обувь, все довольны. Но этого все еще недостаточно — теперь мы должны снимаем видео о сделанном нами видео, а затем отправляем его в других людей в нашей отрасли и просим их вознаградить нас за наши блеск ». Эти мета-видео называются тематическими исследованиями. Каждый год, во время сезона рекламных наград, который начинается с церемонии вручения наград Webby Awards, в В мае и заканчивается церемонией вручения наград Clio Awards, в сентябре рекламные фирмы подают заявки исследования для участия в различных категориях — Лучшая видеокампания, Лучшее использование машинного обучения, лучший опыт редакции.»Это не необычно тратить больше времени на изучение кейса, чем на написание сама реклама », — говорится в сообщении No Bangs. «Это безумие, но вот как это работает».

Тематические исследования основаны на формуле, пояснила группа. «Во-первых, проблема ваша кампания пыталась решить, — сказал Бангс. «Обувь теряла актуальность среди миллениалов с низким уровнем внимания ».

« Чтобы исправить это, мы знали, что нам нужно сделать что-то разрушительное », — сказал Но Берд.

«Мы присоединились к влиятельному человеку высшего уровня, и она написала на Instagram о том, как сильно она любила нашу обувь », — сказал No Bangs.

«Тогда вы хвастаетесь, насколько вирусной была ваша кампания, — сказал Бирд. «Заголовок карточка: «Пять миллиардов показов в Instagram».

«А потом вы хвастаетесь тем, что не просто продавали продукт, вы также изменили мир », — сказал No Bangs.

«В конце концов, мы не просто продавали обувь», — сказал Бангс. » ‘Мы тоже помогал женщинам обрести свой голос ».

У сотрудников есть групповая текстовая ветка под названием Trash Patch, названная так «Потому что наши тексты полны причудливых смайликов, мемов и всевозможных мусор.«Среди мемов они также пишут друг другу ссылки на новости. статьи. «Она, в частности, одержима чтением того, как — Российские тролли и боты помогли избрать Трампа », — сказал Бирд, жестикулируя. в сторону челки.

«Я бы сказал« очень хорошо осведомлен », — сказал Бангс, смеясь. «Но« одержимый »тоже справедлив. Это невероятная история! Буквально, если это был в книге или фильме, я бы не поверил ». Всякий раз, когда Bangs читал новая статья об изощренности кремлевских ферм троллей, или Встречи Джеффа Сешнса в отеле Mayflower, она написала это в Trash Patch.

В один из октябрьских выходных у Бороды произошло прозрение: кем были русские? обвиняемый в этом был не только уникальным вторжением в американские демократия, она также была, в простейшем случае, очень эффективным digital-рекламная кампания. Он написал Trash Patch. «Идея: подделка Заявление Webbys из России о том, как они повлияли на выборы », он написал. Рекламная индустрия хотела вознаградить самых «эффективных» и «Подрывные» кампании года; у кого еще был более разрушительный влияние? «У этих троллей не было огромных бюджетов, и, честно говоря, много они довольно хреновые в Photoshop, — сказал Бирд.«Но ты не можешь отрицать эффективность.»

«Никого, кто знал, как работает маркетинг, не должен был удивлять такой результат», — сказал один из креативщиков.

YouTube

Креативщики собрали команду добровольцев, чтобы помочь им создать Интернет. сайт, ProjectMeddle.org и видео-тематическое исследование с нарастающей струнной музыкой на заднем плане. «В 2016 году Россия теряла актуальность среди одержимых демократией американцев », — закадровый голос начинается. «Мы начали с того, что присоединились к ведущим влиятельный человек как лицо нашей кампании.”На экране силуэт Дональд Трамп влетает в кадр. Предполагаемые проступки российских агентов были переведены в клише тематических исследований. Взлом Gmail Джона Подесты стала «инновационной стратегией электронной почты». Распространение фейковых новостей стало «Вместо того, чтобы полагаться на медлительные традиционные новостные организации, мы просто создали наше собственное новостное сообщение ». При написании сценария нет Копирайтер Бангс обратился к Бангсу, эксперту по России, и спросил: «Вы бы назвали Пола Манафорта лидером мнений или лидером второго уровня?» «Определенно второй уровень», — сказал Бэнгс.Закадровый комментарий к кейсу продолжает: «В конце концов, мы не просто повлияли на выборы. Мы повлияли вера всей нации в демократию ».

Вместо «поддельного представления Уэбби», как первоначально Борода предложили, креативщики решили представить кейс по-настоящему. Если рекламная индустрия собиралась бросить серию щедрых вечеринки, подумали они, затем люди в комнате — руководители из различные медиа-компании, телесети и очень технологичные платформы, чьи была нарушена целостность — следует отдохнуть от их хлопать по спине и поджаривать шампанское и рассчитывать, хотя бы на несколько моменты, с их огромной силой и ответственностью.«Как промышленности, мы любим отдавать должное за то, насколько мы влиятельны, когда делаем что-то хорошее, — сказал Бэнгс. «Мы помогли людям зарегистрироваться для голосования». собрали деньги для детских домов ».« Наше творчество изменило миллионы умы. » Хорошо, но затем эти силы попадают в чужие руки, и внезапно это не имеет к нам никакого отношения ». Она утверждала, что условия рекламная индустрия использует и увековечивает — шестисекундное внимание промежуток времени, поклонение знаменитостям, вирусные хэштеги — те же условия это помогло Трампу проложить себе путь к президентству.«Мы учили культуры, чтобы все было весело, быстро, блестяще и дешево », — сказала она на. «А потом мы получаем Трампа и ведем себя шокированными».

«Каждый специалист по маркетингу взглянул на эти красные шляпы и сказал:« Черт возьми, это будет популярно », — сказал Но Бангс. «Не говоря уже о« Сделать Америка снова великая — какой удивительный и лаконичный C.T.A. »

«Призыв к действию», — объяснил Борода.

«Это просто действительно надежный копирайтинг», — сказал Но Бангс. «Никто, кто не знал как работает маркетинг, должны были быть удивлены этим результатом.”Брэд Парскейл, главный цифровой стратег Трампа, поддержал это мнение в заявление в июле прошлого года: «Цифровая кампания Трампа использовала то же самое стратегии цифрового маркетинга, которые ежедневно используются корпоративными Америка.»

В конце прошлого месяца креативщики представили Webby Project Meddle. Награды в категориях «Лучшая кампания в социальных сетях» и «Лучшая цифровая реклама». Кампания. В апреле они узнают, входят ли они в номинанты. Борода отметил, что приближаются выборы 2018 года, и очень немногие из них лазейки, которые использовались на последних выборах, закрыты.«Если мы будем номинированы, они должны будут показать наше видео на церемонии награждения. церемонии, — сказал Борода. «Я надеюсь, что из всех влиятельных людей сидя в этой комнате, по крайней мере некоторые из них спрашивают: «Что я делаю, чтобы уверены, что ничего подобного больше не повторится? »

Надежда Любовь Соболь для России | Жительница Нью-Йорка

В мае, накануне православной Пасхи, когда российский политик Любовь Соболь обычно бывала на всенощной церковной службе, она была в своей квартире площадью четыреста квадратных футов в Москве и разговаривала со мной. .Судебный приказ потребовал, чтобы Соболь оставался дома каждую ночь с 8 вечера. С до 6 утра. ; ей также запретили пользоваться Интернетом или телефоном. По одному делу она получила условный срок, а по другому ожидала суда по обвинениям, связанным с ее работой с лидером оппозиции Алексеем Навальным. На данный момент Соболь — единственный из полдюжины людей, руководящих проектами Навального, который не находится ни под арестом, ни в ссылке. Навальный находится в колонии в паре часов к востоку от Москвы, якобы за то, что он не встретился со своим офицером по условно-досрочному освобождению после того, как он был отравлен государством.Его настоящим преступлением, конечно же, было разоблачение преступлений и самых ярких активов режима Владимира Путина.

Соболь, тридцать три года, была в темно-синем платье в горошек и с электронным монитором на щиколотке, который болтался над одной из ее пушистых бежевых тапочек. Она наливала чай, старалась не подпускать своего античного бенгальского котенка ко мне на колени и говорила о храбрости. Навальный часто говорил со своими сторонниками о преодолении страха, но Соболь не думает, что он действительно испытывает страх. Она тоже не знает. «Я по натуре фанатик.Фанатика не испугаешь », — сказала она. «Единственная угроза для фанатика — разочарование. Но моя вера — это справедливость, и я не могу разочароваться в идее справедливости ».

При Путине, пришедшем к власти в 1999 году, когда Соболю было одиннадцать лет, цинизм стал господствующей идеологией в России. Суть путинизма — это вера в то, что мир прогнил, все продается, и всякий, кто говорит обратное, лжет, вероятно, потому, что им за это платят. В последнее десятилетие Навальный и его команда построили движение, основанное на том, что честность и справедливость желательны и возможны в том, что они без иронии называют «прекрасной Россией будущего».«Путинский режим зиждется на коррупции, доминировании в информационной сфере и легитимности, созданной фальшивыми выборами; Навальный атакует по всем этим направлениям. Сеть местных офисов, называемая штабом Навального, организовывала акции протеста и кампании по выбору избирателей по всей России. Их политическая партия, Россия будущего, выдвинула много кандидатов на посты, хотя их почти никогда не допускают в избирательные бюллетени. Фонд борьбы с коррупцией Навального показал, как сильные мира сего делают себя богатыми, а четырехлетний канал на YouTube Navalny Live дополнил эти расследования остроумными комментариями, приколами, съемками с дронов и цифровыми изображениями дворцов и особняков, добытых нечестным путем.

Соболь с самого начала работает с Навальным. В 2011 году, до того как она закончила юридический факультет, она устроилась к нему на работу, расследуя подозрительные государственные закупки; в 2018 году возглавила Navalny Live. Она трижды пыталась баллотироваться на выборах, последняя из которых была в российском парламенте — Думе. Ее предвыборная кампания и ее популярная еженедельная передача на YouTube «Что случилось?» Сделали ее публичным лицом оппозиционного движения, уступив только Навальному, который стал почти мифической фигурой: за последний год он выжил после отравления. с нервно-паралитическим веществом Новичком, идентифицировал его потенциальных убийц, а затем, вопреки угрозам и здравому смыслу, вернулся в Россию из Германии, где он провел свое выздоровление.Но там, где публичное выступление Навального дерзко, забавно и непочтительно, Соболь ведет себя как отличник, неутомимый ботаник. В своих видеороликах для Navalny Live она размеренна и методична, демонстрируя доказательства финансовой коррупции и пренебрежения к человеческой жизни среди российской правящей элиты. У нее антихаризматическая харизма: она предлагает завораживающий комфорт выслушивать кого-то, кто трижды проверил ее факты, для которого ложь была бы немыслимой. Недавнее видео, в котором она рассказала об устройстве слежения, обнаруженном в iPhone ее руководителя кампании, набрало более полутора миллионов просмотров.

Этой весной суд объявил сеть Навального «экстремистской организацией», в результате чего ее офисы были закрыты, а бывшие сотрудники и сторонники оказались уязвимыми для судебного преследования. Соболь завершила свою избирательную кампанию в парламент. Может показаться удивительным, что она когда-либо воображала, что вообще окажется в избирательном бюллетене. Но такой оптимизм составляет суть ее неуклонно логичной теории изменений — ее вызывающей политики радикальной нормальности.

В девяностые годы многие российские дети смотрели американские телешоу, дублированные на русский язык: «Команда А», «Беверли-Хиллз,

», «Друзья.Но Соболь, которая выросла с матерью и сестрой в рабочем пригороде Москвы, увлеклась советским мини-сериалом по рассказам о Шерлоке Холмсе. Она хотела стать частным детективом, когда вырастет, но взрослые сказали ей, что их больше не существует, поэтому она решила, что станет следователем полиции. В подростковом возрасте она прочитала судебные заявления юристов, участвовавших в кратком эксперименте с участием присяжных в дореволюционной России, и решила стать юристом.Ее приняли на юридический факультет МГУ — считали лучшей в стране, много богатых ребят со связями. Хотя она больше не представляла себя произносящей страстные речи в зале суда, она обнаружила новое чувство идеализма. Она сказала мне, что Соболь любила закон, «потому что он предлагает основу для жизни, основанную на разуме». Специализировалась в области корпоративного права.

Будучи студентом, Соболь много времени проводил в LiveJournal. В Соединенных Штатах, где проживает две тысячи человек, LiveJournal был хранилищем подростковых конфессиональных блогов.В России он заменил публичную сферу, которую Путин опустошил, захватив независимые СМИ. В LiveJournal читатели могли найти эссе, стихи и политические комментарии без цензуры и цинизма. В 2010 году Соболь наткнулась на блог Навального, тогда еще молодого юриста, писавшего в основном о коррупции. Каждые несколько дней он задавал новый вопрос: почему руководители российских силовых структур отказываются раскрывать свои зарплаты? Почему государственная газовая монополия продает свои дочерние компании и почему друг детства Путина Аркадий Ротенберг их скупает? Навальный также подал иски против государственных нефтяных и транспортных монополий, которых он пытался заставить учесть многомиллионные нарушения в их бухгалтерских книгах.

В начале 2011 года Навальный писал, что собирает команду юристов, чтобы «выполнять скучную и методичную работу по написанию жалоб, подаче жалоб и посещению слушаний в судах и антимонопольных комитетах». Для Соболя это звучало как работа мечты: корпоративное право встречается с Шерлоком Холмсом. На одном из собеседований с Навальным она сказала ему: «Я рада познакомиться с вами, потому что я читала вас уже давно, и я рада, что вас еще не убили или не арестовали». Он смеялся.

Навальный нанял Соболя, которому тогда было двадцать три года, в качестве первого юриста своей новой организации с зарплатой около двух тысяч долларов в месяц. Одноклассники Соболь зарабатывали в пять раз больше, работая в западных консалтинговых компаниях, но она согласилась бы на эту работу бесплатно. Она работала вне спальни, часто забывая остановиться, чтобы поесть или поспать. Кожа покраснела от беспокойства и переутомления, а также от употребления слишком большого количества нездоровой пищи. В апреле 2011 года она вышла замуж за человека, с которым встречалась с первого года обучения в колледже.Ее самое яркое воспоминание о дне свадьбы — это нанесение толстого слоя тонального крема на лицо перед церемонией. В мае окончила МГУ. Через несколько месяцев ее брак распался.

К лету 2011 года Навальный нанял несколько сотрудников и арендовал офис. Персонал был в джинсах и кроссовках; на их рабочем месте царила слишком знакомая и самоуверенная атмосфера технологического стартапа. Чуть особняком стояла Соболь, любившая строгие юбки и блузки. Когда Навальный предложил, как и все сотрудники, заменить «вы» на знакомое местоимение ty , Соболь возразил; даже сегодня она использует с ним формальный vy , а он обращается к ней как ty , как если бы их отношения были отношениями ученика и учителя.В то время как другие члены команды, большинство из которых были такими же молодыми, руководили более яркими проектами, Соболь внимательно изучила государственную базу данных о закупках, просмотрев тысячи записей. Навальный преследовал все более крупные цели, такие как В.Т.Б., второй по величине банк России, который контролируется государством. Он раскрыл то, что выглядело как откаты и хищения на сотни миллионов долларов, и оспорил некоторые коммерческие операции банка в суде. (В.Т.Б. отверг его обвинения, и дело было закрыто.В то же время Следственный комитет, высшая прокуратура страны, возбудил уголовное дело в отношении Навального. В конце концов ему было предъявлено обвинение в хищении древесины из Кировской области, где он недолгое время работал неоплачиваемым консультантом либерального губернатора. (Он был приговорен к пяти годам тюремного заключения с отсрочкой исполнения.) Слоган его блога гласил: «Последняя битва между добром и нейтралитетом».

«Почему в ресторане всегда так вкуснее?» Карикатура Джимми Крейга

В конце 2011 года Соболь присоединилась к сотням тысяч людей, которые демонстрировали по всей России, требуя свободных и справедливых выборов.Многие протестующие несли транспаранты и плакаты, на которых использовалась лексика, которую пропагандировал Навальный, который заклеймил правительство Путина «партией жуликов и воров». Навального посадили на пятнадцать суток вместе с десятками других. В Москве шутили, что следственный изолятор — самое крутое место в городе. Протестующая группа Pussy Riot, еще не заключенная в тюрьму и не известная во всем мире, забралась на крышу гаража за пределами тюрьмы, чтобы устроить шоу для сокамерников. Сообщество, которое существовало только в сети, оказалось на улицах.Россия никогда не казалась такой открытой.

Соболь внимательно изучала этот расширяющийся мир людей, которые, как и она, верили, что их страна должна измениться. Среди них был Сергей Мохов, недавний выпускник факультета политологии, который утверждал, что принадлежит к движению под названием «Экзистенциальная Россия». Его манифест начинался так: «1. Россия — это боль и пустота ». В нем говорилось: «Мы живем в стране, где молодым людям некуда расти и реализовываться. . . страной, где правят кумовство и коррупция ». Соболь написала Мохову, и они встретились в конце декабря 2012 года; через год они поженились.

Малоизвестная карьера Тома Вулфа как карикатуриста

У Тома Вульфа, умершего 14 мая, была менее известная, но не столь секретная страсть: он любил рисовать карикатуры и карикатуры с тем же острым, саркастическим остроумием, что и появлялся. в его письменном социальном комментарии. Его картины были вдохновлены немецким юнкерским стилем начала века («молодежный стиль» или ар-нуво), художниками-провокаторами-графиками, которые регулярно возмущали как буржуазные, так и аристократические классы юнкера, проделывая дыры в их масках и разоблачая их претензии в печально известный еженедельный сатирический журнал Simplicissimus (также известный как Der Simpl в 1940-х годах).Он также был в долгу перед своим любимым визуальным обманщиком Рональдом Сирлом, которого Вулф назвал «гигантом графического преисподней» на первой странице Times Book Review 1981 года. Вулф неожиданно определил, что он не только карикатурист, но и писатель, и многие из его рисунков были подписаны. В 1979 году, в том же году, когда была опубликована «The Right Stuff», он написал введение к каталогу выставки, который я редактировал на Simplicissimus. «Карикатуристы, как вам скажет любой карикатурист, — писал он, — живут, работают и умирают в трущобах, едва заметных из монументальной Бразилии, известной как мир искусства.Он имел в виду свою склонность к комической форме искусства, которой он начал заниматься в 1956 году в The Springfield Union (предшественнике The Republican) в Массачусетсе. Он продолжил: «Немногочисленные несчастные души в классах изобразительного искусства, которые интересуются карикатурой, раздают картины художников, которыми они восхищаются, тихо, вручную, как будто в какой-то новосибирской самиздатской сети». Он сравнил свое первое знакомство с работой мастера graphistes из Der Simpl в Союзе в 1959 году с открытием другой планеты, «где, как в научно-фантастических романах, существа были более просвещенными, чем на Земле.В 1980 году Вулф вышел из своего добровольного преисподней с «In Our Time», своей книгой насмешливых набросков и язвительных эссе об абсурдной моде 1970-х, модной морали и глупом самомнениях. Перепечатанные здесь рисунки из этой книги отдают дань уважения стилю того периода, но еще больше — дерзости художников, которые подрывно — часто зверски — высмеивают свои цели, заставляя их смеяться и желать большего.

Русский гений странно и смешно | Ян Фрейзер

Fine Art Images / Heritage Images / Getty Images

Даниил Хармс, начало 1930-х годов

Россия — самая веселая страна в мире.Некоторые страны, такие как Америка и Англия, забавны в основном специально, в то время как другие, такие как Германия и Франция, могут быть забавными только непреднамеренно. (Но это имеет значение! Быть смешным — непросто, поэтому важно, как бы вы это ни делали.) Россия, однако, смешна как намеренно (Гоголь, Зощенко, Булгаков), так и непреднамеренно (Владимир Путин поет, как он это сделал на телевизионном мероприятии несколько раз. лет назад: «Я нашел свои острые ощущения на Черничном холме»). Учитывая катастрофу, которую российская история более или менее непрерывна на протяжении последних пяти веков, ее юмор является самым мрачным и крайним.Русский юмор для обыкновенного юмора то же самое, что изгнание фундаменталистов-фундаменталистов с ядовитыми змеями для контактного зоопарка. Русский юмор — фарс, только ты умираешь.

Опросы, в которых измеряются такие различия, часто ставят россиян в число наименее счастливых людей в мире. Если судить по русским, которого я знаю, эта информация так или иначе не представляет особого интереса. Для россиян счастье не имеет большого значения, оно для нас; Декларация независимости, которой у них нет, об этом не говорится.На улице или при встрече с незнакомцами русские не склеивают на лицах широкую ухмылку, как это делаем мы. Они строго смотрят на рефлекторных улыбающихся. Их юмор силен без особого веселья, и трудно представить, что Булгаков, скажем, содрогнулся и плакал от смеха, как я читал некоторые сцены из его романа Собачье сердце .

Даниил Хармс, русский писатель, достигший совершеннолетия в худшие из советских времен, классифицируется как абсурдист, отчасти (я думаю) потому, что трудно понять, как еще его назвать.Для меня он имеет больше смысла как религиозный писатель.

Он действительно забавный и совершенно не заискивающий одновременно. Я считаю, что он знал, что он забавный, и пытался быть забавным в своей работе, но я не могу найти ни одного случая, когда бы он использовал слово «смешной» ни в одном из его произведений, кроме как на некотором расстоянии от его прямого значения. В своих личных записных книжках, впервые опубликованных на английском языке в 2013 году, он никогда не восхищается тем, насколько забавным он был, и не хвастается тем, что сказанные или написанные им остроумие заставили их полететь по проходам.Для американского юмориста или комедийного писателя такая неуверенность была бы неслыханной, если не неслыханной.

Жизнь Хармса дала ему многое, от чего нельзя было повеселиться. Он родился Даниил Иванович Ювачев в Санкт-Петербурге в 1905 году. Раньше его отец был одним из многих молодых революционеров, замышлявших заговор против жизни царя Александра III. За это время он был заключен в тюрьму на четыре года, а затем отправлен в трудовой лагерь на Сахалине. Остров еще на восемь. Позже Иван Ювачев стал советником с хорошей репутацией и заведующим бухгалтерией на электростанции.Мать Хармса, Надежда Колюбакина, имела аристократическое происхождение и была выпускницей Смольного института благородных девиц в Санкт-Петербурге.

Хармс рассказал несколько историй о своем рождении, например, что его втолкнули обратно после того, как он вышел, или что он вылупился из икры. Голод на грани истощения повторялся в его юности, когда он переезжал среди родственников во время Первой мировой войны, и в его двадцатилетнем и тридцатилетнем возрасте в Ленинграде, когда его записные книжки записывали периоды отсутствия еды в течение нескольких дней.Его часто выгоняли: из городского подготовительного Петершуле в шестнадцать, из инженерного училища в двадцать и из Ленинградского Союза поэтов в двадцать три.

Он взял имя Хармс, когда ему было девятнадцать, и писал под ним всю оставшуюся жизнь. Между этим и английскими словами «очарование» и «вред» могла существовать связь, которые пробуждали его интерес к магии. Оно произносится с тем же твердым, хриплым h , что оживляет русское произношение таких имен, как Хемингуэй и Гекльберри Финн.На тот момент его жизнь была закончена более чем на полпути. В следующем году он встретил Александра Введенского, Леонида Липавского, Якова Друскина и Андрея Олейникова, своих будущих литературных сотрудников и друзей. Хармс написал пьесы, которые трудно разделить на категории, опубликовал два стихотворения (единственные его произведения для взрослых, вышедшие при его жизни), и вместе с Введенским Николай Заболоцкий и другие сформировали движение под названием ОБЕРИУ , сокращение, составленное из букв. словами «Союз настоящего искусства». Публичные выступления участников OBERIU разозлили публику почти до бунта и получили угрожающе негативные отзывы.

Большая часть опубликованных при жизни произведений Хармса публиковалась в детских журналах Еж (Ежик) и Чиж (Сискин). Русские поздней советской эпохи знали его только как писателя для детей — возрастной группы, которую он якобы презирал, хотя его стихи и рассказы для них стали дикой классикой русской литературы. В 1931 году его арестовали за то, что он воплотил в детском творчестве антисоветские идеи. Часть своего краткого срока ссылки в Курске он провел с Введенским, который тоже был там в ссылке.Эстер Русакова, его первая жена, на которой он был женат в конце 1920-х годов, в 1936 году приговорили к пяти годам заключения в ГУЛАГе и позже умерли в тюрьме. Его друг Олейников был расстрелян в 1937 году. В 1939 году Хармсу поставили диагноз «шизофрения» и освободили от военной службы. В августе 1941 года он был арестован по обвинению в распространении паники и антисоветской пропаганды. Находившийся в психиатрической тюремной больнице в Ленинграде в первую и самую суровую зиму немецкой блокады, он умер от голода 2 февраля 1942 года в возрасте тридцати шести лет.В 1956 году он был реабилитирован, но его стихи, прозаические произведения и пьесы начали публиковаться в России только в конце 1980-х годов.

Может быть трудно объяснить, почему мне нравится письмо Хармса или почему кому-то нравится. Его обращение уникально. Иосиф Бродский однажды процитировал Анну Ахматову о невероятном приговоре Хармсу: «Только с Хармсом это могло сработать. Никогда ни с кем другим ». Я никогда не слышал о Хармсе до моей первой поездки в Россию в 1993 году. Я тогда не говорил по-русски и был как бы в море.Русский друг показал мне небольшое издание в мягкой обложке Старухи (Старуха), сборник произведений Хармса под редакцией Владимира Глоцера, вышедший в 1991 году. Мой друг перевел мне несколько. Юмористические произведения труднее всего переводить — даже труднее, чем поэзия, потому что, хотя вы можете думать, что понимаете стихотворение, когда не понимаете, с юмором вы должны не только понимать, но и смеяться, и вы не можете подделать тот. Сложность того, что юмор пересекает культурные границы, делает смех еще слаще в тех редких случаях, когда это удается.

Когда мой друг переводил мне двухстраничные «Анегдоты из жизни Пушкина» Хармса, я громко рассмеялся. В головокружительной непонятности России я нашел то, за что мог держаться. «Анегдоты» были короткими и пронумерованы от одного до семи. Анегдот номер шесть начинался: «Пушкин любил кидать камни». Эта фраза поразила меня и до сих пор кажется возвышенной. Это напомнило мне поджанр веселого идиотского письма (см. Блестящие книги Джека Хэнди «Глубокие мысли»), который мне всегда нравился и который я стараюсь внести свой вклад.Я не знал, что произведение Хармса было написано во время раздутого 1937 года празднования столетия со дня смерти Пушкина. (В тот ужасный год террора сталинская пресса осыпала великого поэта крокодиловыми похвалами.)

Я записал переводы, продиктованные моим другом для «Анегдотов из жизни Пушкина» и нескольких других произведений, и когда я вернулся Я всем бредил Хармсом. Гаррисон Кейллор позволил мне прочитать «Анегдоты» в своем шоу в Макалестер-колледже, где почти никто не смеялся.В 1998 году мы с подругой Катей Арнольд издали детскую книгу « Так случилось, » — сборник из десяти переведенных рассказов и стихотворений Хармса с иллюстрациями Кати. Это тоже не очень хорошо. Мой рассерженный редактор сказал мне, что было продано восемьсот экземпляров.

Здесь, в переводе Евгения Осташевского в его антологии OBERIU , находится последний абзац статьи Хармса из 276 слов, озаглавленной «Журнальная статья»:

Взрослых ничего не оскорбляет так сильно, как вид детей.Итак, во времена великого императора Александра Вильбердата показать ребенка взрослому было самым большим оскорблением. Он увенчался плеванием кому-то в лицо; и даже, скажем, попав в ноздрю внутрь. «Детский позор» можно смыть только на дуэли, кровью.

История двух абзацев «Приключение Катерпиллы» начинается:

Мишурин был гусеницей. По этой причине, а может быть, и не по этой причине, он любил лежать под диваном или за шкафом и сосать пыль.Так как он не был особенно опрятным человеком, то иногда на весь день его кружка была покрыта пылью, как пух.

Прошлым летом я пошел на постановку пьесы для двух персонажей по произведению Хармса в Бруклинской музыкальной академии. Согласно программному заявлению режиссера Роберта Уилсона, Михаил Барышников и Виллем Дефо сыграли персонажей A и B, которые были взаимозаменяемыми и оба представляли Хармса. Спектакль « Старуха » развил самый длинный рассказ в сборнике « Старуха ».Сюжет или не сюжет включает в себя выпадение старушек из окна и последующие неловкие события. Постановка Уилсона опиралась на причудливую, негабаритную мебель, великолепные вспышки света и реквизит, такой как цепочка розовых хот-догов, достаточно длинная, чтобы раствориться в мухах. Действие началось с того, что Барышников и Дефо в смокингах и с белыми лицами цвета кабуки вышли на сцену и издавали пронзительные скрипучие звуки. Средний театрал, возможно, тут же упал духом, но люди в почти аншлаге на BAM не подходили под это описание.Задраивали люки и ждали, какая авангардная порыва нас ждет.

Преувеличенные жесты и мимика в стиле немого кино, всплески странной музыки и повторяющиеся снова и снова предложения — «Чудотворец был высок» — заставляли всех гадать. Просто смотреть, как стоит Барышников, было восторгом; В каждом его жесте было что-то крутое. Нью-йоркский акцент Дефо придавал отрывкам Хармса интересный местный колорит, который я никогда не слышал ни на одном языке, а видел только на странице.Был смех, но немного. Я почувствовал себя немного лучше из-за мертвого воздуха, в котором я играл, когда я прочитал «Анегдоты» для Гарнизона Кейлора. Большинство людей оставались на протяжении всего выступления, но небольшой поток дезертиров начался примерно через двенадцать минут. Я сидел у прохода и иногда слышал возмущенные вздохи, когда мимо торопились недовольные. Это заставило меня восхищаться Хармсом еще больше — все еще расстраивать людей спустя почти столетие, и в другом языке и в другой стране, казалось, достижение, на которое немногие писатели могли претендовать.

Но, оказывается, подходить к Хармсу с точки зрения юмора далеко не всегда. Он был писателем и поэтом с огромными амбициями, о чем свидетельствуют его сохранившиеся записные книжки, выпущенные не непрерывно с 1924 по 1941 год. Они включают копию заявления, которое он подписал в ходе допроса после ареста в 1931 году. Без сомнения, написанный его следователем НКВД , он резюмировал личную философию Хармса как «глубоко враждебную современному миру» и сказал, что Хармс верил в «утилитарную и практическую» науку (т.е.g., марксистский социализм в применении к Советскому Союзу) никогда не мог «достичь абсолютных высот или быть способным проникнуть в глубины тайн вселенной». Это изложение его преступлений против государства точно назвало его жизненные цели. Хармс отвергал не только советские системы материализма, но и всякую простую рациональность. Он жил своей мистической верой, иногда обращался за советом к случайным страницам Священного Писания, а когда был сослан в Курск, писал: «Единственное мое утешение — это Библия.«Как игрок советской команды он как нельзя лучше подходил.

Отвержение поэтами сюжета, смысла, логики и других смысловых утешений было результатом их глубокого аскетизма. «Я всегда с подозрением отношусь ко всему, что удобно и благополучно», — писал Хармс другу в 1933 году. Их чаяния также были в некотором смысле патриотическими. Критикам они отвечали, что ищут «по-настоящему новое искусство» для всей России. Их методы использовали духовность, к которой россияне обращались раньше в тяжелые времена.Хармс восхищался современными математиками московской школы, которые использовали мистическое, нерациональное мышление для решения ранее нерешенных проблем теории множеств и природы бесконечности. Он боготворил поэта-формалиста Велимира Хлебникова, на двадцать лет старше его, который основал художественное движение под названием zaum , из русского za um , «вне разума». Друг и близкий соратник Хармса OBERIU Введенский провозгласил свои три темы: «Время, смерть и Бог».Как объясняет Евгений Осташевский, «Введенский производит впечатление религиозного мистика в той самой современной манере, которая, отождествляя религию с сомнением, рассматривает отсутствие или даже несуществование Бога как грани Его бесконечного превосходства».

Или, иначе говоря: абсурд и хаос существования, а также явное отсутствие Бога во всей продолжающейся неразберихе сами по себе являются доказательствами трансцендентного Бога. И, можно добавить, забавного бога? О том, что Бог, возможно, наслаждается смехом над нашим счетом? В любом случае, на данном этапе философии OBERIU мы находимся где-то глубже внутри или под юмористическими эффектами группы.

Хармс обладал чем-то вроде ESP , который видел за пределами повседневной жизни, основанной на здравом смысле; его ясновидение напоминает мне о случайных дарах пророчества, которые посещали вождя хункпапа сиу Сидящего Быка. Вторая жена Хармса, Марина Дурново, в своей книге « Мой мужчина Даниил Хармс » описывает полученный ею официальный вызов для вступления в отряды работниц, которые копали окопы для защиты Ленинграда летом 1941 года. Марина имела серьезные проблемы со здоровьем и знала, что может умереть от тяжелого труда.Хармс пообещал сказать ей что-нибудь, что спасет ее. Несколько дней он шел к могиле своего отца на кладбище за городом. Неоднократно он возвращался ни с чем и говорил, что она должна ждать. Наконец он объявил, что отец открыл ему два слова: «красный платок». Она пробивалась сквозь толпу в военкомате, повторяя про себя «красный платок», и ей было предоставлено исключение, в то время как она плакала и умоляла матерей и жен более достойных, чем она не заслуживала.

Какими бы способностями он ни обладал, Хармс не мог спасти себя.Как-то субботним августовским утром, как вспоминала Марина, «трое странных парней» из НКВД приехали к ним в квартиру, чтобы увезти его на фургоне. Она умоляла их забрать и ее. Они с Хармсом сидели в фургоне, дрожа. У «Большого дома» — тюрьмы НКВД на Литейном проспекте — фургон проехал через подъезд к месту, скрытому с улицы. Пару увезли в приемную, где двое парней уволили его и оставили ее одну. У нее и Хармса было всего мгновение, чтобы взглянуть друг на друга, прежде чем он ушел.Больше она его не видела. Спустя несколько месяцев она не знала, где его держат. Она слышала, что его отправили в Новосибирск, в Сибирь, и писала письма друзьям на востоке России, у которых могла быть информация о нем. Наконец она узнала, что он находится в Крестах, тюремной больнице на берегу Невы в Ленинграде.

Она совершила два долгих перехода от своей квартиры до больницы с пакетами, которые были приняты, что указывало на то, что он был там. Когда она пошла в третий раз, двое голодающих мальчиков по заснеженной тропинке на льду Невы умоляли ее о помощи, но она прижала к себе крошечный сверток с хлебом, который держала в руках.Когда она добралась до больницы, человек у окна взял пакет и сказал ей подождать. Через несколько минут он вернулся, толкнул ей пакет и сказал, что Хармс умер. По дороге домой она пожалела, что отдала пакет мальчикам, хотя спасти их было бы невозможно.

В превосходном предисловии к книге Сегодня я ничего не написал: Избранные труды Даниила Хармса , Матвей Янкелевич, редактор и переводчик книги, выступает против того, чтобы читать произведения Хармса как «притчи тоталитаризма» или как комментарии к «абсурдности советской жизни». .Он признает, что такое толкование заманчиво. Как написал один модный критик о поэтах OBERIU : «Их дерьмо смешно. Но их убили ». В течение многих лет я видел в этом свете Хармса — забавного писателя, замученного Сталиным. В детской книге произведений Хармса, которую я редактировал совместно, мы использовали документов КГБ, арестованных в качестве фона для его жуткого стихотворения о человеке, который ушел из дома и так и не вернулся.

Подобная политико-биографическая интерпретация неизбежно сопровождает работу Хармса.В спектакле по адресу BAM большие снимки изможденного Хармса в тюрьме появлялись на экране как часть фона. История страданий и мученичества правдива. Но такой взгляд на него может быть таким же похвалящим, как и рациональные художественные условности, которые он презирал. Янкелевич настаивает: «Хармс последовательно отрицает наше желание делать какие-либо моральные выводы из своей работы…». Его тексты противостоят желанию толковать прямо «.

В наши дни, по крайней мере в Америке, писатели часто называют себя рассказчиками.Они могут добавить, что истории — это то, как живут люди, и что мы связываемся друг с другом через истории, и что у каждого из нас есть история, и что мы должны взять на себя ответственность за свои истории, и что мы делимся своими историями как люди. всегда сидели у костра по вечерам, и тогда истории сливаются в одну всеобъемлющую, всеобъемлющую историю и т. д.

Кем бы ни был Хармс, он не рассказчик. Фактически, он настолько далек от того, чтобы быть рассказчиком, что его работа демонстрирует весь этот бизнес-рассказчик-рассказчик для банальной полученной мудрости.Еще одно удовольствие для меня в чтении Хармса состоит в том, что он не дает нам симпатичных персонажей, не исследует скрытые травмы, не заявляет о своей личности, не лечит ущерб, нанесенный ему в детстве, и не пишет в стиле прозы, настолько красивой, что ее можно прочитать с резким усердием. дыхания. Хармс оставался игривым и невозмутимым перед лицом всех советских императивов; он так же не удовлетворяет обычные ожидания того, что такое писательство сегодня.

Вместо этого он дает нам короткую историю о вороны, у которой было четыре ноги, или на самом деле пять ног, «хотя нет причин упоминать это»; и четырехстраничный спектакль «Феноров в Америке», который начинается с постановки «Американская улица. АМЕРИКАНЦЫ идут по улице »; и анекдоты, которые разваливаются и исчезают почти до того, как они начинаются; и предложения вроде «С древних времен люди задавались вопросом, что было умным, а что глупым».

Во время моего первого увлечения Хармсом я ожидал, что он скоро станет повальным увлечением. Когда этого не произошло, я пошел в другом направлении и предположил, что он исчезнет. Как-то этого тоже не произошло. Он продолжает возвращаться. Евгений Осташевский во введении к своему сборнику переводов Введенского отмечает, что женщины панк-феминистского коллектива Pussy Riot вдохновляют поэтов OBERIU , и цитирует участницу Pussy Riot Надежду Толоконникову в ее заключительном слове на суде группы. по обвинению в «умышленном хулиганстве» в 2012 году:

Ценой своей жизни поэты OBERIU непреднамеренно доказали, что их основное ощущение бессмысленности и алогизма было правильным: они почувствовали нерв своей эпохи.Так искусство поднялось до уровня истории….